女性摄影家眼中局部的魅力——辛迪·舍曼访谈录
2009-4-22 11:50:59  

在一次深入的谈话中，辛迪·舍曼谈到她的生活和职业，谈到她对时尚和怪诞的兴趣以及她的第一部电影，《办公室杀手》。

辛迪·舍曼是她同时代艺术家中展示作品最多和最有争议的艺术家，她最初在1980年左右因黑白静物摄影照片受到关注，她的作品展示了精致的时装和舞台效果，她假定了美国和欧洲电影中的女人形象。舍曼后来的系列作品包括大幅的彩色照片，遮幅式投影，神话故事，以古典主义绘画为基础的历史肖像。80年代以来，创作了《灾难》，《性》，《恐怖》系列，最近的一组《面具》，已经涉及到超现实主义或怪诞的范畴。

弗科：我们谈谈你的电影。你以前想过当电影导演吗?
舍曼：没有，这些年来，人们总说：“你应该拍一个片子，”或者说“你从没有考虑过拍片吗?好象这样做是自然而然的事。”但是我没想过和一群人共事，因为我不喜欢和别人一起工作。我喜欢自己控制要做的事，如果拍电影，就放弃了控制权。这也是我不愿从事这工作的原因，即使有人作了很好的节目，谁知道影片的后期制作怎样呢?

弗科：那么你为何同意拍片了呢?
舍曼：因为制片人之一，克里斯廷·瓦尚向我保证，我只要告诉她如何处理，想要什么效果就行，由她监督其余的人去做，而且，她得到了拍一部恐怖片的经费。在我的潜意识中，我总认为如果我拍片，就拍恐怖片，因为这种片于不复杂而且造价低；再者，如果效果不好，人们本来就没奢望它好，所以没有太大的压力。
 

弗科：剧作者是谁?
舍曼：是三个人合作的，由埃利斯·麦克亚当斯持笔，我告诉她故事情节，然后她进行处理，根据一段故事写几个脚本，请托德·海恩斯创作对白，另一个电影人，汤姆·凯琳创作最后的两个或三个情节。剧本是拼起来的。结尾是脚本中最弱的部分，或许因为没有时间进行推敲。我们开始拍摄时，我对原来设计的结尾还有不满意的地方，片尾有点弱，但是经费少，你不得不将就。

弗科：一共有多少人投入制作?
舍曼：至少50人。
 

弗科：谁是制片人? 舍曼：三方面的人，卡迪那公司负责提供经费；他们想创作一系列艺术性恐怖片，他们联系了古德·梅钦，该人曾成功地独立制作过影片《感官与感觉》以及安格·李的所有影片，如《饮食男女》等。古德·梅钦又联系了克里斯廷·瓦尚和帕姆·科夫勒，他们是文化意义上的制片人：负责所有的电话，分析哪类观众会支持我。

弗科：音乐方面呢?
舍曼：，阿拉巴马州来的埃文·卢里负责创作音乐。

弗科：你通常独自工作，这次和一群电影人合作，感觉怎样?
舍曼：对我来说这是不寻常的事，好在是有组织计划，每个人都有固定的工作。拍电影的前期工作很繁琐，你需要和所有的人会谈，决定你打算雇谁，并告诉他们你对这个电影的看法，如果他们支持你的运作，确切知道你想要的效果，你就能信任他们。当然他们给你看服装或拿来道具，问你想要哪种，所以有许多次会面，基本如此。

弗科：你的习惯不是这样。
舍曼：是的，但到真的开拍了，所有一切都要组织好，导演的作用主要是对付演员，这正是我最害怕做的事，我的工作原则是考虑“如果我处于他们的位置，我会怎么办?”所以，我试图改变别人已做的事情时，我就做示范。

弗科：你在他们面前表演?
舍曼：是的，虽然这样做压力很大，所有人都在旁边看，可我开始示范了，我感到自己进入导演角色了。

弗科：你告诉电影摄影师采用哪种视角，用长镜头或特写?
舍曼：对。如果我有更多的时间，我要做的第一件事就是更深入的创作故事背景，我已经着手做这项工作，但没有时间真正进入。故事背景影响着拍摄方式、哪种拍摄角度和运用哪种镜头。开拍前要和摄影师以及副导演对准备拍的场景采点，讨论需要哪种和需要多少镜头。所以要记下来，提前决定。但是，从演员的角度考虑，有时事情会改变。例如，一个演员说，“这个角度不好。”(笑)