女性摄影家眼中局部的魅力——辛迪·舍曼访谈录
2009-4-22 11:50:59  

舍曼：装扮成男人很难，挑战就是看起来得是个男人。不论服饰多么怪异，只要我看起来是另一性别就行，我认为我做到了。反过来，装扮成女人，我本身就是，我想我必须更象女人。

 
弗科：你拍这些照片时，已经察觉到这点了吗?
舍曼：不，我现在才意识到。在静物系列中，我拍了一卷，试图扮成男人，拍的不好，我没有拿出来让人看过，因为它们象铅版制的而且冷漠：“我是个无赖。”

 
弗科：躯体和政治性显然是一个主题，甚至一种纪念，过时的文化。躯体对你意味着什么?
舍曼：或许它是有感情的。你看到一些面孔和身体，你能陈述她们不存在的东西。你不必从观众中区分出他们。他们能被处理成宁静的生活或者风景，当然，看成人类本身更容易。你从观察者那里得到迅速反应，因为你能和那个人区分开。我对人很感兴趣，对人们的外表、衣著和行动感兴趣，我经常注意的是那些视觉上模糊的，所以我通常试图走进真实的视角，甚至一些腐烂的食品的照片也能辩识清楚，尽管它们往往更模糊。我对拍摄那些飞机、色彩、形状不感兴趣。

 
弗科：你的作品都是无标题的，编序号的?
舍曼：我希望图片中所有的线索都能被看到。我认为，如果我为它们命名，人们只会看到我所看到的。我喜欢不同的人看到不同的东西。特别是森特福德的照片，我受到许多女权主义者的批评，她们说我正在助长把女性作为牺牲品这种消极的陈规陋习。有一张照片，一个女人躺在铺着黑色床单的床上(无题93号)，有人说象是《真相》杂志上的。她象是表现了一个被强奸的女人，性感。我对这张图片的反应是，有人整夜喝酒，宴请，在太阳初升前五分钟刚上床睡觉，有人把她弄醒。所以，人们批评它时我很困惑，人们看到了我从未想到的另一面。我最后决定，不去接受。

 
弗科：如果你有标题《宿醉，在五点……》
舍曼：那就失去了所有的戏剧性。我认为戏剧性的部分在于人们不知道她是否宿醉，或她脸上有无伤痕？我自己加了一点。有些人的确擅长定标题。有时候我读到某些人作品的简介，标题起的很好，可是尽管他们给作品标了题目，作品仍然含糊、神秘。我可不善于用词，如果我给出一个标题，会是无聊的、说明性的，因此最好还是无标题。

 
弗科：尽管一位艺术批评家曾说过你是个“性恐惧者”，事实上你不拍阴茎和阴道。他们都是玩偶替代的，大多是医疗设备。
舍曼：是这样。

 
弗科：严格的说，这种图片不能看作春宫画。作为一个博物馆馆长，我认为你的作品在日本将加剧对传统论战的复杂性，原因是日本人比美国人抑制力强。我认为作品将是对日本公众和专家的挑战。你向禁忌、传统价值观、道德取向、集体无意识和“看问题”的能力挑战。我想更多的了解你认为所谓的性的图片的意义。
舍曼：他们是对正在发展的许多事情的反映，包括与“国家基金”艺术部分和整个抑制力的潮流。另一方面，我觉得如果艺术家为了在博物馆展出，由“国家基金”艺术部分提供经费而不得不考虑作品的内容，我宁愿拍那些没有基金的作品，我已获得了部分成功，可以冒这个险。这也是一个挑战，自从80年代中期，当我开始运用假乳头和我在小说故事中发现的假标准，我想第二个标准将是更不隐讳的裸体图片。当然人们会问我，“为什么你拍裸体照?”自然地，我对作品中或其他艺术家作品中真正的裸体不感兴趣。我从未拍过，尽管我能去春官画商店去买一个。几年后，我开始查阅医学目录，我突然想，“哇，太棒了，我能得到我想用的所有部分。”我对展示传统的性没有真正的兴趣；最显见的就是对传统模特的处理，将“把这些部分整合在一起，拍个特写”，我对运用设置的图像去说明什么比那种性更感兴趣。杰夫·昆斯自己的照片《西西丽娜》的方法是试图变成官能主义者，我想对此做些什么反应。我通常不喜欢提起他的名字，特别是这幅作品，我对他不那么信任。