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道路----蒋铎访谈 我还庆幸，在新闻摄影圈里，我有那么多比我老的、比我小的、年纪相仿的知心朋友。
不是酒肉，情谊都系于新闻摄影。不是一团和气，有相互的鼓励，更有不同意见的交流、交锋、甚至争论得面红耳赤，但都是为了共同的事业。
几十年来，除了见报新闻照片外，我也拍少量纪录时代轨迹的纪实照片。上亿农民从农村转移到城市，是人类历史上的大事，当中有许多农民、包括他们子女的酸甜苦辣。我断断续续拍了20多年。
如果给我几十年的照片下评语，两个字：平淡。从选材说，我的照片很少重大事件、突发新闻，反映的大多是日常生活、凡人小事、底层人物，几乎没有什么惊天动地的，获大奖的极少。在影像表现上，也是平淡。我有严格的绘画基础。但绘画是绘画，摄影是摄影。二者有相同的地方，又不是一回事。同样的画面，可能是一张好画，却不一定是一幅出色的照片。照片更讲究镜头表现的视觉、影调、瞬间效果。
我的照片虽然平淡，但真实可信。前后放摆在一起，也多少能看出40年时代变迁的一些脉络。
陈：你注意国外新闻摄影吗？
蒋：我虽不懂外文，但对国外许多优秀新闻作品，却相当关注。我感谢把外国优秀新闻摄影作品引进来的专家、学者。引进世界优秀新闻摄影作品，对于开阔我们的眼界，活跃我们的思维，促进我们的新闻摄影，大有好处。在对新闻的理解上，在题材的开拓上，尤其在影像的表达上，对我们都有很大的启发。许多精品感人至深。从100年前的里斯，到罗伯特?卡帕，再到现在的纳赫特威，西方摄影记者的职业精神，值得我们好好学习。在巴以、在科索窝、在阿富汗、在伊拉克……每年都有摄影记者倒在拍摄
现场。
布列松、马克?吕布的现场抓拍，我十分欣赏，但他们的作品更多的属于纪实。
要学人家的实质，不要停留在表面，学皮毛。细分析荷赛的精品，都是以独到的发现、瞬间的精彩、情绪的真实、现场气氛的再现感人，手法不拘一格，都淹没在内容里。没有仅仅靠超广角镜头取胜的。我们有些照片，一看就知道，作者是在那儿探索、创新呢，浮在面上，故做。有的是与要表达的内容没有什么关系，有的是又渐成新套套。罗丹说，最好的素描是看不到线条的素描。什么意思呢，就是手法溶入到内容中去了。让人感觉不到线条有多漂亮。
另一点是不要拜倒。不要一沾“外”字，就迷信，就拜倒。用不着。我想，外国记者照样有精英，也有平庸。评委也保不住看走眼，也不是一获奖，就绝对好。要用自己的脑子去分析。更何况还有文化的巨大差异。
在学习外国的时候，不能忘记自己的好传统。我们有许多传世的新闻摄影佳作，如沙飞的《鲁迅与青年木刻家》、吴印咸的《白求恩大夫》、徐肖兵的《毛主席和朱总司令在七大》……最近看到2004年第7期《中国摄影》发表的抗日时期战地记者高凡来自真刀实枪战争第一线的作品，十分感动，其中的《临汾战役中的爆破手》，堪称世界新闻摄影精品。以前没有见过。介绍那一代摄影记者的经历和作品是很有意义的，刻不容缓。
陈：“不能忘记我们中华民族的许多优秀的新闻摄影大师”！这是个大话题，也是我一直感兴趣的话题。蒋老师，我希望有机会和您进一步谈这个话题。 |