系列论文之六：“超隐喻”意指下的中国摄影：从“长城摄影”到《俺爹俺娘》
2007-11-11 10:04:02  

我们不妨想想鲁迅的小说《故乡》。从某种程度上说，小说中的叙述者也怀有一定的“故乡情结”和“游子心态”，也很可以照着什么“近乡情更怯”、“少小离家老大回”之类的老路“隐喻”下去，但那就是别人的《故乡》而不是鲁迅的《故乡》了。鲁迅《故乡》的叙述者，虽然也讲“乡愁”，却是“讽喻”式的——故乡非故乡，闰土非闰土，乡亲非乡亲（如“豆腐西施”等）。叙述者眼中的“故乡”，和故乡人（如“豆腐西施”）眼中的“他乡”（“放了道台了”），在叙述中都被统统“颠覆”了。……
应该说今日中国城/乡的状况，比之鲁迅时更为复杂，可开掘的深度和广度也相应增加。然而遗憾的是，《俺爹俺娘》却没能走出“超隐喻”的窠臼，而只是沉湎于一个焦虑的旧式孝子“劈山救母”般的幻想。面对现实中的种种错位与反差，它所言说的，充其量不过是有关旧时“二十四孝”传说在今天的“故事新编”而已。
（以上论文刊于《中国摄影报》）