照相，为自己——路泞访谈
2007-11-12 9:01:50 文／柴选 中国摄影

    给路泞做访谈是件难事儿，倒不是因为我们彼此太过熟悉，而是他思想的睿智远胜于同龄人，对摄影、对生活的见解也似乎有着与年龄不符的达观。于是，我只能用一些“寻常”的问题，试图挖掘他的这组作品《寻常》的背后那些并不“寻常”的想法，追寻着他的思路，去倾听一些”寻常”语辞组合起来的不”寻常”的道理。
    “寻常”·生活
    柴选(以下简称”柴”)：你拍的这些“寻常”的照片看起来十分随意，有些像目前网络上流行的视觉日记或博客影像的集纳，但又远比纯粹的生活记录要耐读。你的拍摄过程中，是否有意多于随意?
    路泞(以下简称”路”)：  就当成是生活记录吧，理解是别人的事儿。开始时是随意的，后来多了就似乎是有意，这界限还真模糊。像现在拍的照片，就是因为到北京后没条件再拍黑白照片，我算是挺现实的俗人，不强努着做什么。但还是喜欢有点难度、往前走的事情。
    影像从呈现到表现，还是觉得是往前进展的事情。我更喜欢把摄影作为纯粹的劳动去理解，摄影是需要肢体劳动去完成的东西，所以当更多考虑照片呈现的结构和效果、当你考虑呈现形式的时候，这个形式就已转化为表现了，是不是本身就是有意的?
    感觉自己没有能力在照片的外在形式上区别  于别人，只能说把自己现在拍的这些东西跟自己以前的东西相区别，也许就算是进展。区别的外在体现是形式，但这个形式更多时候是生活经历的自然变化出的。还是会控制，控制的不是你自己，是信息给你的，不是你本身自发的意愿，是生活本身的信息反映到你身上的结果。人孤独，但孤立不了。
  柴：既然是对自己身边或者说经历过的人和事的呈现，那么你的生活圈子肯定在无形中影响着拍摄。这种影响体现在什么地方呢?
  路：我们两口子和我们两家人原来都在水泥厂，在陕西的那地方是山区，因而对外界的猜想很沉重，后来到北京也就是想找个工作，养活自己，拍摄跟这个比起来算什么啊。但这个生活，无形当中一定会影响拍摄。
  更多的时候，我有点多余的想法，也许是无聊。看到死人呀、结婚呀、生小孩子呀这些规律常态的时候，动感情，都是太熟悉的人了。其实可能谁都有。比如他老婆怀孕了，我就会想到小时候一起长大的伙伴竟然要当父亲了，我们还不大接受；还有以往好好的朋友两口子忽然离婚呀什么的，劝得很没意思。这些都让人愣神儿，模模糊糊地感到属于所有人的规律。我不是很开朗的人，愿意努力认识这些事物的本质。照相的理由很多，观看、纪念、表达什么的，但好像也不是个出口，更多的时候只是对这些的一个呈现。自己看这些照片，都是想那会儿自己的状态。
  柴：但你呈现的人物似乎都处在一种比较沉闷的环境中，传达给观者更多的是淡淡的哀伤感，引发沉思的东西多，让观者一起欢乐的少一些。
    路：我自己在困难的时候思维更独立一些，喜悦的时候好像有许多外在的因素在起作用。凡事不努力吧。所以更多的时候，因为这些感受所以照片比较沉闷。每个人都有尊严，何况这些组成我的世界的人，可能我想要把他们更好的一面呈现，但结果仅仅是接近我体会到的真实的一面就静止下来。他们的真实携带在自己身上，我也似乎到达不了，就成了理解后的拍摄。
    柴：你后来也拍一些风景，这从视觉效果的整齐程度上来看，似乎与其他照片有明显差异，能看出来这是你新的尝试，其中的内核还是属于“寻常”的。
    路：更多的时候是现状决定的。我现在因为公务得坐飞机到各地出差，倒觉得中国大部分地方都差不多，平常得很少让人觉得陌生。当真正看到热带雨林、大海或者突然回到熟悉的地方(像秦岭)的时候，那种被呈现的外部事物代表的是我经历过的东西，完全可以把许多外延给剥落掉。我不想把这些照片局限成家人什么的，”寻常”不过是个名字，无非就是些照片在一起。风景和其他照片间惟一的障碍，就是被选择时缺少一种让别人观看的引导。不过，我也没有那个想法。出版商和策展人要给观众、读者的取向，与我拍照关系不大，我拍我的。