照相，为自己——路泞访谈
2007-11-12 9:01:50 文／柴选 中国摄影

    柴：因为照片中的主人公都是你最熟悉的人，他们也很容易看到这些被称为”作品”的照片。他们的看法与你还是有些不一样吧?
    路：我拍的是家人朋友，拍摄中有一个瞬间体会的收获，就个人体会，带给被摄者的感触比我更丰富一些。像我妈就觉得，照相是件难为情的事情：你老胡照什么呀，浪费钱。后来看到照片时，她也会觉得自己有些老了，又想到谁跟谁离婚了、谁死了几年了……他们与照片的信息交互更直接一些，还是因为之间的紧密。照片对他们没有什么现实意义，也就一瞬间感觉一下过去了，不会比疾病呀、吃饭呀、睡觉甚至看电视重要。我觉得，不确切的语言更适合于我呈现想呈现的状态，照片就行，我也是模糊的，让别人去理解吧，又成放任一些的宽泛了。
  经历·影响
  柴：《寻常》与您以往的作品，像较早在《中国摄影》杂志发表的《水泥厂》《细狗撵兔》等纵向相比，有什么不一样的地方?
    路：最早拍水泥厂的时候，本身在那个环境里，当时觉得照片一定要有图像感，要有属于摄影的那种特性，不好用话形容。后来我觉得，那样拍摄毕竟还是你在看与你关系不大的人群，跟在街上没区别，是有间隔的，仅仅体现出一种视觉，是自己看外界事物的方式，并不是跟自己接近的体验。那些东西也没有按确切说明一个事物的方式去拍，有点顺其自然。后来想用照片说事儿，就去拍一些具体事物，《细狗撵兔》起码是自己愿意参与的事儿，运动中拍照，很痛快。
    那个时候我还在水泥厂工作，领导也不爱管我，还给批钱买Tri—X，有时间，每个礼拜都可以回老家，看看家人，100多公里也不远。拍《细狗撵兔》主要是跟亲戚玩，解决了一个展现事物角度的问题。那时候认为，包括所谓客观的新闻在内，所有事物没有绝对客观的，一旦呈现为语言、文字或者图像，都是主观的。那时，我仍然追求照片首先要好。后来，自己也对这种拍摄方式和角度有所怀疑：这事儿是否必须干?那时还开始拍摄一个“收割机远征”，后来到北京了，就算了。
    柴：你的摄影之路是从《水泥厂》《细狗撵兔》这样的专题开始的么?
    路：我开始的时候也认真的拍小孩子学习、拍一个光线下很好的景，几个人出去打猎一样拍农民，靠标题去做解释。后来拍《水泥厂》什么的，这是个必然的过程，因为我不愿意以团伙形式出现了。在信息有所限制的条件下，行动也必然受限制，但并不妨碍自己一个人的时候所谓反省似的想想。
    柴：在《中国摄影》发表第三组专题《漫步》时，你的拍摄方式似乎在转变，变得更加随意了，而不是刻意地去完整叙述一件事。
    路：《漫步》更多的时候是探亲、旅游时随意拍摄的，在路上看到就拍下来，想的结果就会在行为里体现。那会儿的照片就是我能看到的自己和这个世界的一种距离，你的生活和你自身的一种距离，但也就那么模糊，没确切指向。如果说《细狗撵兔》的拍摄是一种延续下来的技术锤炼的话，那么《漫步》中与摄影无关的因素更多，更散漫。
    《寻常》的拍摄没有确切的开始，应该说，从我拍照最开始就在拍了。弄摄影，就得帮亲朋好友拍照片。有照相机了，我就有了为亲朋拍照片的义务。而当照片有了一定数量，你就当回事了，这算不算有意识开始啊?
    周围经常有事情找我拍摄，更多时候开始自己不愿去，其实那些机会远远大于你去寻找可供拍摄的事物。比如说同学结婚、家里老人去世，都得照相、录像，可能红白都是喜事吧。平常事物本身就被忽视太多，尽管我们人人都在过日子。我不爱操闲心，管自己这点事情都觉得很费劲。