21世纪中国摄影新动向
2006-12-10 15:19:20 高宝昌 

CAMERA，不过同样分为活动影像和固定影像照相机而已）这样对摄影器具（雕塑倚赖器具的程度都难以企及）的依赖更加强烈。没有器具就没有摄影，是器具作为摄影人与摄影作品之间的桥梁与媒介和工具。因此熟悉你手中器具能够发挥多大作用是摄影人首先必须掌握的。尽管现代相机的自动化功能在最大程度上降低了摄影的参与门槛同时也倚赖现代技术缩小了摄影人之间基础技术的差距。但是忽视摄影人之间熟练运用器具的这种差距也是不可取的。

唯器材观又是我不赞同的。现在很多有钱人在照相机上不断投巨资购买绝对高级的专业设备并不一定能够创造奇迹。物质是一个人财富的象征，不是艺术修养提高和审美能力提升的相应的标志。有高级专业器材又能够把握用光与构图技巧和善于捕捉瞬间的能力，能够用画面传达作者思想感受并不断创造出优秀摄影作品的摄影人是值得尊重和崇敬的。那些仅仅热衷于器材的人作为照相机发烧友不能称为摄影发烧友。相反熟练使用那些非常有限的、通过科学比较而选择的非常合理的哪怕非常昂贵的但是有目的地搭配的器材，苦心钻研摄影表现方法的摄影人是值得我们学习和借鉴的。器材的绝对高级和最简约配置表明摄影人具有足够的知识储备和创作目的的思想准备。只有熟悉最适合自己表达意图使用什么武器才能最大限度地发挥作用。这才是最科学和合理的器材观。

摄影的核心是用相机记录和表达。表达不是单纯的记录但是必须记录，没有记录就不能叫做摄影，关键在于如何记录和记录什么，更主要的是不断追求更高的视觉美学艺术修养并凭借自己的艺术天赋持之以恒才能够在摄影的长期生涯里不断的创造奇迹。艺术天赋和修养是一个人综合素质加上艺术天分在深入学习以后的综合能力的充分体现。

摄影要建立在熟练实用技术之上，拥有充分物资保障、具有独特艺术审美能力、拥有艺术美学修养、能够吃苦耐劳和不断创新精神的人才更容易实现自己的理想，他们也是更容易脱颖而出的，同样由于其不断创新精神决定了最终也是最不容易落入俗套的。

技术比仅仅包含摄影器具的正确运用和器具性能功效的全面把握。技术还包括起码的知识储备，早在摄影发明以前的欧洲，绘画是应用最广泛的影像记录手段，西方绘画不同于中国纯粹平面化的写意视觉效果，突出思想感受。西方绘画在影像立体透视效果上几乎能够达到摄影的光学透视比例关系。这一点充分说明西方绘画在很大程度上运用了数学几何和物理原理，同样西方绘画的传世佳作在人物感情、形体解刨学比例关系和体态、动作、人物之间关系、环境特点、人物身上的光线投影效果、环境光线投影效果都能够严格地按照比例利用画笔形象地勾勒出来。由此可见，一个好画家除了娴熟的运用绘画颜料和构图技巧以外，还要熟悉数学、物理、化学、地理、政治、社会心理学等各种自然与社会科学。我们也不难想象为什么意大利著名的画家达芬奇既是闻名遐迩的科学家也是著名的数学家和建筑学家。在此基础上进一步说，摄影作为最直接利用现代科学技术成果进行前人不可能实现的艺术创作时，更应该站在前人已经铺就的发达的人文自然科学平台上，努力掌握相关学术成果并不断丰富与创新，才能够成为真正有造诣的被历史永远铭记的摄影家。

信息时代中国摄影的新动向

当今世界是个多元化世界，正如胡锦涛先生曾经在不同时间和场合一直在向全世界传达一个正确的信息：我们赖以生存的唯一地球是所有人的共同家园，在这个充满生机的世界上有多种文化共同存在，多元的文化产生多元化社会。因此应该认可多元化文化特点并接受这种多元化特点才是人类社会应有的共识。

而进入21世纪的世界更是在多元化世界基础上向信息化时代迈进。信息化时代最直接的现象是计算机和互连网成为与人类生活息息相关的日常工具，同样具有划时代意义的是手机和数字相机不再是奢侈消费品，手机与数字相机已经成为年轻时尚日用必需品，而低档数字相机不久很有可能被可以拍照的手机所取代，而面临计算机和互连网时代的数字相机的继续普及，会有越来越多的年轻人逐渐熟悉和应用数字相机。