《黑色大丽花》摄影师访谈录
2009-5-20 14:59:30  

　　　　
　　　　Sowa透露，他和齐蒙德为Johansson的肤色上添加了一些颜色：“德帕尔玛觉得她的美不能通过低饱和的深色来表现，因此我们将一些色彩重新添加到她的脸上。”他补充道，带血的场景在数字中间片阶段都被调整得比较柔和。“我们将Lustre软件作为数据调整和调色集于一身的工具。这个软件为视觉效果提供了很大的空间，同时也是所有基本色彩调整工具。我非常喜欢这套设备，齐蒙德看到我使用它达到的效果时，他会为这个方法的运用兴奋不已。我发现这部电影有很多值得高兴的地方，因为这部电影有许多有趣的变化。比如说雨刷器在镜头的中间开始启动，然后它被移到画面的边缘位置。这些都是有趣的挑战，因为我必须使前后镜头相互匹配，并且使用颜色调整功能对窗户进行跟踪。”
　　　　当然，齐蒙德对于创造性的影像控制一点也不陌生。事实上，他被认为是这方面的先行者。在电影《McCabe & Mrs. Miller》中，他对负片进行闪光处理，创造出低饱和色彩、老西部片的效果；在《Deliverance》中，他使用了特艺色的染印法处理，他采用了黑白矩阵的方法来消弱森林的色彩，以创造出不祥、悬疑的气氛。在后来的电影中，他重新使用闪光技术，同时也实验过特艺色的ENR冲洗工艺。他坚持认为数字中间片技术实现了一种标准化的创意功能，这是那些老式技术所不可比拟的。
　　　　
　　　　“数字中间片提供了很多工具，几乎允许我们实现所有的创作构思，我认为如果没有数字中间片我就拍不了电影。”他说， “我们可以使影像变得反差更大或更小，色彩更深或更浅，等等。数字中间片是对最后放映胶片起到真正改善作用的工具。在数字中间片出现之前，我们对印片阶段的控制十分有限。为了控制影像并实现理想的效果，我们不得不把拍摄现场做的非常细致和精确。但是今天，如果我们没有充足的时间来细致调整灯光，或者没有理想的天气状况，我们在现场有时候就可以忽略某些事情。 举例来说，我们可以依靠数字中间片来减少晴天拍摄的素材和阴天拍摄的素材之间的差别。对我们来说这是非常棒的事情，今天我们所遇到的问题是时间永远不够用，所以数字中间片在这一方面同样给与我们极大的帮助。”
　　　　
　　　　“有人说，‘今天我们有了高感胶片，因此不需要打光。’但是我认为无论是使用高感片还是使用低感片，你都要去营造一种影像！在这部影片中，使用感光度500的电影底片对我的帮助很大，因为我需要一种可以控制反差的底片。在黑白胶片中，我们总是可以控制这些——如果你要高反差效果，就对底片进行强显，如果你要低反差，就进行减感。使用彩色片不能实现这种相同等级的控制。但是现在，使用数字中间片可以更快地实现这些效果。”
　　　　
　　　　齐蒙格对专业领域的热忱是显而易见的，对他的工作伙伴来说，他对电影制作的热爱从未改变过。说到这一点，Getter有一句结束语：“齐蒙德不但是一位出色的技术师和艺术家，他也是一位有魅力的人，你很容易感受到这些。尤其在现场，他魅力十足。我们知道，他并不年轻，但是他有令人难以想象的大能量，更重要的是，他属于电影工作的一代人，这样的人越来越少，尤其是当你已经成为这个行业里的明星的时候。从开始到结束他都站立着。甚至当我们拍完一个非常复杂的镜头，需要一到两个小时来准备下场戏，他也不会坐下来等待。他总是不停地走动，四处观察、发现需要进行改善事情。他非常愿意接受别人提供的意见。”