《黑色大丽花》摄影师访谈录
2009-5-20 14:59:30  

　　　　
　　　　为了拍摄到暴乱场面，电影制作者们将超级升降车（SuperTechnocrane）固定在横跨整条街道的轨道上。摄影机到达轨道的尾端的时候，他们利用大升降机的遥控升降臂将摄影机移至警察所在的巷口。灯光师Nimi Getter自1992年的《The Long Shadow》开始，陆续与齐蒙德合作，他估算这部影片的百分之四十的戏份是采用连续拍摄的。他对德帕尔玛那种自由流动的镜头风格表现出敬仰之情：“我们原先考虑只在暴乱场面中使用超级升降车（SuperTechnocrane），但是德帕尔玛非常喜欢这个设备，反正距离拍摄结束没有几天了，所以我们保留这个设备一直到最后——他充分使用了这个设备的独特功能。一些电影制作人员在现场搁置了很多设备，但是他们却很少使用、或者使用地不充分不合理。但是在这部影片中，我们对设备的使用能够做到物尽其用，这一点非常棒。”
　　　　
　　　　在街道场景的照明方面，Getter说，他和齐蒙德“几乎使用了保加利亚的所有的灯光设备”，同时还使用了从Mole-Richardson和其他机构航运过来的附加灯具。“我们用了很多Dino灯具，很多升降，数英里的灯线。Dante和他的工作成员创造的场景简直是让人难以置信——所有的帐篷和霓虹灯路牌看起来完全地真实。我们为了霓虹灯的照明效果只用了一个发电机！当然，我们不得不用非常多的街道道具灯。我们使用Dino灯打出背景光和四分之三的侧逆光，但是我们也使用了很多10K、5K以及其他的小灯组目的是为了照亮建筑物的侧面和轮廓。在暴动的那场戏中，有许多燃烧的火，我们将Dino灯和1K、2K灯组藏在场景中，创造出火光一闪一闪的效果。”
　　　　
　　　　超级升降车在表现大丽花尸体的时候充分地显示了它的优势，这个镜头以垂直升降为起点，摄影机升到最高点模拟上帝的视点俯瞰案发现场。这一段发生在早晨，镜头开始于两个坐在巡逻车的警察。摄影机随后沿着建筑物的侧面慢慢升起，最后到达屋顶可以看到远处的死尸。这个雄心勃勃的镜头并没有结束，齐蒙德谈到细节：“一个女人开始大叫，镜头跟随她到达下个街的拐角，随后是一个骑自行车的男子。我们将镜头摇至警察所在的那条街道上，这时大升降依然搁置高处。摄影机最终下降并且倾斜角度拍到一辆卡车滑过，之后我们看到一对主要人物走在街上。从整体来看，这个镜头将场景的地理位置交代得非常具体；这是个非常漂亮的镜头。该镜头的每一部分必须非常准确——时间、空间方位、驾驶速度。当德帕尔玛看着监视器的时候，第一、第二导演助理做着暗示，我们尝试了六次才将这个镜头完成。也许一些电影人碰到这样的情况可能会选择常规的方式来进行拍摄，也许使用全景交代环境、然后去表现一个人路过尸体的过程，但是我们的镜头甚至没有靠近被害人的尸体。”
　　　　
　　　　Ferretti设计的内景对于拍摄来说一点也不简单，因为他们需要各种后勤工作的大力支持。这位美术指导指出，这个洞穴似空间的格调通常非常地冷，Getter发现它的结构几乎无法实现完美的场景布局：“当我们第一次看到它的时候，它几乎快要倒塌了。窗户和顶灯已经破损，我们不得不使用很长的黑胶带将它们掩盖。同时，要在顶上吊灯几乎是不可能的。幸运地是，我们最后无需那么去做，因为很多场景都有结实的天花板，如果我们需要在其中悬挂什么东西的话。有时候我们为了方便安置灯具，不得不将天花板上切一个洞，但是大部分时候我们都会维持现场状况。”
　　　　
　　　　宽敞的警察局是本片最重要的场景之一，场景内安装了百叶窗，这样可以使摄影师齐蒙德营造出强烈的光影效果，这样的效果正是黑色电影的经典影像。“此场景所看到的效果不仅仅是为了在日景中照亮人物，”齐蒙德指出，“它们只是为了修饰，因为我们需要的灯光远远超过能够提供的数量。”