《黑色大丽花》摄影师访谈录
2009-5-20 14:59:30  

　　　　
　　　　此外，齐蒙德指出《黑色大丽花》存在很多混合屈光度（split-diopter）镜头，这是德帕尔玛最喜欢的技巧之一。他说：“导演不喜欢使用太过明显的技巧，我也不认为这个技巧有多明显。因为在现实生活中，人眼可以同时看到前景和后景。”
　　　　
　　　　Getter补充说，“Split-diopter镜头总是有一点狡猾，尤其是当你移动小升降去拍摄移动中的演员的时候，你总是希望能够在不同的焦平面中得到同样锐利的影像。这样特殊的镜头会花费很多时间和计算过程，但是我们总是想方设法努力实现这样的效果。”
　　　　
　　　　Nu-Image是本片的主要制作公司，他们有自己的Arriflex电影摄影机，齐蒙德拍摄这部电影所使用的设备包括Arricam Studios 和Lites以及用于高速镜头的拍摄的Arri 435s。出于节省预算的考虑，他鼓励德帕尔玛使用三片孔的35毫米胶片拍摄，只用Kodak Vision2 500T 5218胶片。选择超35毫米拍摄配合球形镜头，优势在于它拥有非常大的光孔，为在低照环境下拍摄提供了方便。齐蒙德也知道三片孔的选择无疑是节省成本的，无论从胶片本身还是冲洗花费，节省下来的成本可以用在LaserPacific公司进行4K分辨率的数字中间片后期。“我意识到如果我们不用数字中间片，我们不能实现那个年代的影像效果，”摄影师说这部电影是他的第一次数字中间片的经验。“在数字中间片阶段，你不会损失任何细节（在最后的转换中），就像在光学阶段所看到的一样。数字中间片另一个显著优势在于，当你进行扫描的时候，溶、淡入、淡出以及其他特效都可以开始进行。这就意味着当你从常规素材进入到光学部分的时候不必再损失一版。”
　　　　
　　　　“4K扫描对我来说是一个很好的卖点，”齐蒙德补充道。“我告诉导演说如果我们使用4K进行扫描，那么前期拍摄唯一的方法是使用超35毫米进行拍摄；我认为2K扫描的结果并不好，因为超35毫米比使用变形镜头拍摄负片尺寸要小很多。导演非常喜欢变形宽银幕，因此我必须让他相信，通过4K扫描的超35毫米在影像质量上并没有很多损失。最终我们决定在LaserPacific公司进行底片扫描——他们非常愿意以一个比较合理的价钱为我们进行4K扫描。数字中间片是预算的考虑标准；我必须承认不能太理想化，我不可能使用5到6个星期来做这件事情。一旦我真正开始这部影片的创作，我不可能在数字中间片阶段花费大量的时间。最后，调色过程我们只使用了14天。”
　　　　
　　　　调色师Mike Sowa声称LaserPacific非常希望黑色大丽花这部电影使用4K进行扫描，不仅是因为这个电影的声望，也是因为它能帮助这个技术形成工作流量。“我们过去使用过2K扫描，用4K扫描的时我们遇到一些技术限制——数据储存、码流、以及负片记录所需要的时间， 4K扫描使这个过程都变得非常缓慢。在《黑色大丽花》这部电影中，我们消除了部分问题。
　　　　
　　　　Sowa补充说，“因为齐蒙德从未使用过数字中间片技术，所以他最关心的问题是我们在调色时所看到的影像是否准确地传递到胶片上。如果一个电影摄影师没有使用过数字中间片，这种担心是很普遍的，所以我们在齐蒙德看到影像之前尽量保证影像质量。我们输出了一些测试片让他看，这个方法是奏效的。”
　　　　
　　　　这次的数字中间片是在Discreet的Lustre上进行的，素材经过2K质量扫描，用数字电影放映机投射在33×13米的银幕上。Sowa说，齐蒙德要求画面呈现出“不饱和的深棕色”。齐蒙德指出，在电影摄制的过程中，他“尽量避免使用过于艳丽的颜色，尤其在内景避免使用绿色，因为绿色与人脸肤色相配显得不理想。我们让服装部门去制作属于那个年代的衣服，但是他们知道我们不希望有太多颜色。我们希望整个电影有一种低饱和色彩的影像，除了特定场景，例如Scarlett的角色，Kay的场景。表现她和LEE同居的房的子时候，我们尽量使这些段落显得温暖、明亮和诱惑一些，因为这个房子是Bucky唯一感觉像家的地方。在其他场景中，我们将环境处理得阴郁、暗淡，伴随着很多抽烟散发的烟雾和其他四十年代的风格特征。”