西藏“断层”文化的记录者
2008-7-30 12:10:34  中国摄影杂志

    黄：我再问您一个技术问题，我与南京师范大学摄影专业高才生汤溢和摄影系教师徐雪寒一起放大您的照片时，他们对您50年前冲洗的底片品质和保护得如此之好感到非常惊讶，他们认为这批底片放大照片的品质可以与他们去年用依尔福专业底片拍摄的照片相媲美，甚至更好一些，您是如何做到如此专业的?
    蓝：其实我不敢与这些科班出身的师生的东西进行比较，他们应该更好一些。我在重庆皇宫照相馆当学徒时打下了很好的基础，我自己冲洗一直比较认真，西藏的水可能更清澈一些，我延长漂洗的时间。冬天在西藏冲胶卷，温度是很难控制的，温度下降很快，我用脸盆将温水放足，同时多加热水恒温，多观察温度。脑勤、脚勤、手勤，用土办法也很好地解决了恒温问题。关于底片保护，我全选用单边糊口的底片袋，从来不用中间糊口的底片袋，因为中间糊口的底片袋很容易污染底片。你不要小看这一点细节，其他人很多很珍贵的底片就毁在这个细节上。
    另外，我的作品，我排斥数码输出的照片，这不能说我的观念落后，我知道今天是数码时代，但我认为数码影像制作那个时代的东西不合适，如果以后你做我的展览，照片一定用纸基纸放大，用最传统的显影、定影方式制作照片。我认为这样的工艺放大的图像更符合那个时代的影像要求，用感光相纸、真正的照片反映那个时代更合适些。
    黄：那么没有底片的怎么办，像1955年拉萨全景的这张?
    蓝：那只能用数码输出，但绝不能太多，一两张可以，并且要加以说明，这是我的建议。我已经不参与跟摄影有关的事情了，你看着办吧。
    黄：您是什么时候彻底不干摄影的?
    蓝：1993年以后拍了一些照片，1995年以后我就把我的照相机封存了，刀枪入库不谈摄影。因为摄影是有艺术生命的，是有限的，高潮时已过了，它不像绘画、写作，作家越老越有体验，摄影不一样，体力劳动占了很大比例，过了那个黄金时代就不行了，你拍的东西就不行了，因为焦点都对不清楚了，所以我1995年就把我的相机封存了。封存以后，我就炒炒股票，种种兰花，拒绝了一切与摄影有关的事情，也不接受任何采访。
    你来找我，这不叫采访，我们只是摆谈摆谈。我与你是20多年之交的朋友了，我们拍摄三峡画册已经超过20年了吧。
    黄：是1988年，正好20年了：
    蓝：我们谈了这么长时间，我很高兴，与你交谈，我把一些忘记的事情都想起来了、这时很兴奋，什么都想说，最后的心情都敞开了，但我现在不做摄影工作了，③
黄建鹏  南京国人文化广告传播有限公司总经理注释
①由于时间久远，个别人名字可能有误，与蓝志贵核实他也不能完全确定。
②茹遂初的作品《引洮河水上山》同时荣获第三届匈牙利布达佩斯国际
摄影艺术展全奖。
③蓝志贵晚年与摄影大师布列松和爱德华·柯蒂斯一样退出了摄影圈。
他们有一共同的特点，拒绝一切与摄影相关的活动。布列松选择了绘画自娱，爱德华·柯蒂斯最后选择了务农，蓝志贵炒股、炒权证是他晚年爱干的事情。