西藏“断层”文化的记录者
2008-7-30 12:10:34  中国摄影杂志

    黄：在您的早期摄影经验中，主要的图像资源来自哪里？
    蓝：我的图像资源，一个来源于我当时在陪都重庆照相馆时，看到了很多名家及盟军军官拍摄的图片，他们很多照片都拿到我们照相馆来加洗，于是我有机会看到一些比较好的图片，就很留心这些图片的拍摄技巧、另一个来源于美术作品，像列宾的《伏尔加河上的纤夫》；达·芬奇的《蒙娜丽莎》等作品对我影响很深，这些形象的内涵深深印在我的脑海中。我一看到西藏这些民族男女老幼的形象，好像那些美术作品的形象就出现了，比如我拍的那个《传大召，古骑兵》(见左页图)的形象就是这样。
《世界美术作品选集》中也有这类形象，我一看到这些民族的形象，就和书中的形象结合起来，我想我一定要表达，我一定要用摄影把它表达出来。我拍《传大召》(《拉萨节日的欢乐》)，当时我就感觉非常神秘，其中有一个传召凯旋的场面，我观察了三年最后与我脑海中的形象进行结合才得以完成拍摄：
    黄：哪个流派、哪个画种或谁的绘画作品对您的影响更大?
    蓝：像刚才说的《伏尔加问上的纤夫》、  《蒙娜丽莎》，以及文艺复兴时代的那些大场面的画卷对我印象最深，另外进藏初期看到的一些藏民族唐卡和巨幅壁画都对我产生了很深的影响；
    黄：什么人或什么事情对您的摄影产生过重大影响?
    蓝：中国早期的电影都是照相馆拍摄的，我的老师经常讲，《定军山》就是上海一些照相馆的摄影师拍摄的。我们那个照相馆的一些老师也是上海来的。我的老板叫宋惠伯，他是南京人，抗日战争南京大屠杀时，逃到重庆来拜照相馆。摄影作品对我有影响的还有薛子江、黄翔、朗静山等，他们的一些作品都对我产生过影响。
    1953年我们西藏军区组织参观团到朝鲜去参观，路过重庆，西南军区司令贺龙接见我们。当时接见的时候，我使用的照相机是16片的蔡司照相机，闪光泡有时打不着。贺龙的形象非常高大，非常好，非常善良。我拍了三次打三个闪光泡结果只亮了一个。贺龙看了，就说，“蓝小鬼，你那个照相机过时了，打不燃了，叫你们宣传部长夏川买一个新的嘛，能够跟上时代，你那个过时了。”他很风趣地用湖南口音的四川话说：“哦，小鬼，你的机器打不燃了。”回到拉萨以后，我就领到了一台莱卡M3相机
和一台120德国禄莱福莱克斯，我在摄影上有了它们就如虎添翼了。后来我用禄莱福莱克斯拍了很多精彩镜头，我的绝大部分作品都是由这台机器完成的。    。
    黄：庄学本先生只到过康藏地区调查采访拍摄，他一生非常想去西藏，但一直未能成行。您作为新中国成立后，第一批拍摄西藏的代表人物，您能谈谈当时与您一同进藏的摄影人的一些情况吗?
    蓝：代表人物是你的看法吗?
    庄学本先生应该是中国最早拍摄藏族题材的摄影家之一。是上世纪3、40年代吧。我们十八军进藏的摄影工作者有袁克忠、林安波、周信源、闫钦政、倪涛、范士林、罗伟、胡轮翔、许安宁、戈维淼、李万春、于庆坤、陈恒、武清泉、吴植忠、黄若愚和我①。中国摄影史应该记住这些最早拍摄西藏的摄影人的名字。我们这批人最早的是1950年开始进藏的，应该是中国当代摄影史上第一批拍摄西藏的人，当然民国时期也有少数摄影家去过西藏，1954年修筑康藏公略在拍摄打通雀儿山时戈维淼就光荣牺牲了。我在这批人中岁数算小的，2007年也75岁了。2007年11月28日，袁克忠在北京逝世，我很难过-我们这批人中没剩下几个了。我在这批人中确实比较活跃，除了完成政治上的拍摄任务以外，我还拍摄了很多西藏民俗、西藏人物、西藏宗教以及西藏发生的重大题材。
    黄：这批人中哪些人的底片保存得很完整?哪些人在当时像您一样有独特的拍摄视角?这些人的原作在哪里能够看到?