贺延光有着丰富的阅历：建设兵团农民、工厂工人、四五运动英雄、新闻摄影记者、、、、特殊的经历导致了他对社会、对历史一直有着尖锐的思考。 

 

    谈起贺延光，熟悉他的人都会想起那个呐喊的、热血的、对社会不良与不公充满义愤、对老百姓满怀感情的贺延光。他在业内获得的尊严来自于责任感，他独有的人格力量也来自于责任感。

作为一个坚定的摄影者，贺延光永远会站在现场，并且永远不会终止自己对有价值的新闻的追寻、不会终止对光影的锤炼、、、、、、

 

职业的良知

                --------贺延光访谈

 

　　一.对事实负责，对读者负责，对历史负责

 

　　陈：很多人认为：贺延光首先是个革命者其次才是摄影家，你一直被认为是中国新闻摄影 界的“良知”。你甚至就是一个“正义”的代名词。

 

　　贺：革命者？你不是在骂我吧？至少，我现在不把“革命者”当作一个好的称呼来看。格瓦拉是这类人，输出革命，崇尚暴力。但现在那叫恐怖分子。我看现在有的年轻人穿着格瓦拉头像的T恤衫，莫名其妙，挺吓人的。

 

　　陈：这个评价不是空穴来风，是大家所看到的你平时表现出来强烈的责任感。胡武功就说：“我不如贺延光，他首先是一名革命者，一名勇士。每次和他在一起，他的政治激情和民主渴望以及对国家百姓的关怀对我都有撞击。”在你身上，找不到静观、冷漠、局外、粉饰这样的字眼、、、、、

贺：我是个新闻记者，是用照片说话的人，形式上异常温和，哪有这样的革命者！再所谓“正义”、“良知”，作为个人怎么能够承载这么重的东西呢？

 

　　做记者这么多年了，我现在越来越明白，我们服务的对象是对大众读者，所以对新闻记者谈使命也好，谈责任也好，应该超越一党一派的利益和标准。在我看来，是否对事实负责，对读者负责，对历史负责，是评价新闻从业人员最重要的尺度。

 

　　陈：改革开放以来，你坚守记录精神，经历了中国许多的大事件。我们知道你一直是抓拍的倡导者和身体力行者。可否在这里认真谈谈你的新闻摄影观？

贺：抓拍和摆拍，看起来是个拍摄方法问题，但实际上，它根本上反映了新闻摄影中两种根本不同的理念问题。

 

　　新闻是什么？它是新近发生的能够引起人们普遍关注的事实，它不是记者们设计或者生造出来的故事。而抓拍的主要功能，就是最大限度地表现事物的本来面目，它将事实摆在首位。而摆拍，强调的却是作者的主观意念，是为达到人为的目的去 按动快门的。

 

　　如果说，新闻摄影的摆布导演曾风靡一时，但那是那个时代的事。那是个什 么时代？“政治挂帅”，“一切为政治服务”，整个社会形态都是虚假的，新闻摄影弄虚 作假当然“理”在其中了。

 

　　我有生第一次见到的摄影记者就是如此。三十年前，我在“五·七”干校劳动，有一天， 领导说人民日报的记者要来采访，我们几百人被安排挑着筐往庄稼地里送肥料。记者要求 我们排成一队，队形要走出“之”字型，他们站在一个高处拍照。据说，这样画面好看。 我们嘻嘻哈哈的，一遍一遍按要求走。后来，领导说，记者来电话了，说拍得不理想，过 几天还要再来一遍。大冬天的，多冷啊，我们没有怨言，为配合宣传，一切都是应该的。 现在我们再翻看那个时期的摄影刊物，反映生活的作品“高、大、全”、“红、光、亮” 式的比比皆是，很多新闻照片都是设计出来的。

 

　　当改革的春风吹进摄影界时，我们开始接 触到国外的作品，开始看到了外国人拍摄的中国题材的作品。事物总是在比较中才会有全新的判断。在这个过程中，我们摄影界，尤其是新闻摄影领域，展开了抓拍与摆拍的大讨论。虽然观点各异，但毕竟有了不同的声音，俗话说，兼听则明，这对我受益匪浅。

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