我的运气不错，赶上了一个开放的时代。

 

　　陈：你拍照片真的从没摆布过？

 

　　贺：谁说的？我也走过弯路。刚当记者之初，我也受过去的影响，拍新闻也摆拍，甚至采访前在办公室里要先画个草图。我把那种采访方式总结了八个字：领会精神，组织画面。 你说荒唐不荒唐？！

 

　　陈：后来你对这种做法深恶痛绝。

 

　　贺：拍假照片就是用图像的方式讲假话嘛！假如你有个邻居经常在你面前说瞎话，你怎么 看他？假如你拍的照片经常与读者的常理判断有出入，人们怎么看你？作为新闻记者，你 的照片已经不仅是个人的行为了，你在某种程度甚至是在表达一家报社的立场和态度，稍有闪失，损害的是媒体的声誉。

王志平曾跟我说过一件事，那年他在法国阿尔勒摄影节看 到一个影展，叫《虚假的历史》，其中展出了不少中国的照片，都是改头换面的，每张作 品旁边还都有未经篡改的原作摆在旁边，多丢人啊！你怨谁？怨主办者？人家批评你也好 ，讽刺你也好，都有根据呀！这时，假照片损害的便是国家形象了。

 

　　陈：这么多年来，你一直用你的新闻观影响你周围的人，而且立场坚定，不容质疑。

 

　　贺：我们国家的新闻摄影史上，采访的摆布导演和照片的弄虚作假从来都是一对孪生兄弟。所以 ，我对我们报社新来的摄影记者都要讲，要当一个好的摄影记者，你不仅要了解那些好照片是怎样拍摄出来的，你还要知道那些假照片是怎么制造出来的。因为我认为，一个人的健康成长，警示作用和示范作用同等重要。

 

　　作为《中国青年报》摄影部主任，我也常和新同事说，我允许你拍不到好照片，这是和你的采访经验与技术表现的积累有关；但绝不允许你拍那种虚假照片，因为那完全是人的道德问题。

 

　　二.新闻摄影考验着记者的良知

 

　　陈：20多年来，你一直使用的是传统的摄影风格----以尊重事物原貌为原则，纪实的、无技巧的。你一直坚持：在事实面前，记录比技巧重要，影像背后的问题比影像表面的情趣重要，新闻比自己的名字重要。

 

　　贺：是新闻摄影教训太多的原故吧。我们讲 “实事求是”这么多年了，但实际上在这个轨道上每前进一步都很难。我们从未听说有什么人对“真实性是新闻作品的灵魂”有异议，但做起来，仍是五花八门。旧的观念、错误的东西，惯性很大，它们在新观念新潮流面前总要顽强地表现自己。至今，每年我们都能发现有假照片粉墨登场，轻的“添枝加叶”、“张冠李戴”；重的“生编硬造”、“无中生有”。

 

　　这些年能聊以自慰的是，还没有读者置疑我的作品的真伪。我不能说一套做一套。我在采访中第一提醒自己的就是，不干预被摄对象。抓拍——这是保证新闻真实性的一个前提条件。

 

　　陈：也有一种议论，说你讲“抓拍”的时候，是不是太绝对啦？

 

　　贺：如有例外的话，只有两类题材不在绝对之列：一是合影，一是环境肖像。因为人们读这类照片，一般不会提出真或假的疑问的。

 

　　陈：为什么明明知道摆拍是恶劣的行为，摄影记者在新闻现场任意摆布被采访对象现在仍随处可见？

 

　　贺：简单、省时、省事。记者用这样的方法几分钟就能“完成”任务，根本用不着认真了解事情的背景啊，深入观察什么细节啊！再加上有权处理照片的编辑多也不是专业人士，习惯采用这种照片，记者就投之所好。当然，最根本的原因，是我们的现实社会中存在着丰厚的弄虚作假的土壤。要改变这种现状，需要全社会更多人的不懈努力，这不是一朝一夕的事。

 

　　我还觉得，喜欢摆弄别人的人，是不适宜当摄影记者的，还不如去当个导演，去拍个电视剧、电影什么的，那才过瘾呢，一切以导演为中心。即便能如愿以偿的话，我还是要提醒他们，观众对于电视剧、电影，明明知道那是编剧编的、导演导的、演员演的， 但我们听到人们常常这样评价它的好与坏：不错，挺真实的；什么玩艺儿，假了巴叽的！

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