我的体会是，一个摄影记者的成就感，莫能比在重要新闻事件中拍到精 彩照片，并能在读者中产生大的反响更令人满足的了。所以，许多时候，你的作品比你的 名字更重要。

 

　　陈：前年“非典”时，你拍的《面对生命》、《SARS病房》多次获大奖，难道不重要吗？

 

　　贺：获奖肯定是个鼓励。但作为当事人，我心里还不算糊涂。

 

　　表彰“德艺双馨”时我发言说，我曾翻阅了权威单位印发的全国新闻界包括报纸、电视、广播等媒体抗击“非典”获 奖名录，前前后后有几百人，但所有获奖的报道都是4月17日以后出台的，当然也包括我的 。这不是巧合，它从另一方面说明，在SARS肆虐传染的头几个月，媒体几乎没有发出声音 。本来，我们记者应该介入得更早，做得更好，可我们没有做到。

 

　　所以，我是获奖了，但你能说那个奖的含金量有多高？如果我们清楚了这个背景，认真地反省和反思，是不是比哪个奖杯更有意义？

 

　　陈：你怎样看“荷赛”？

 

　　贺：参加奥运会，加入“世贸”，你必须遵守人家的规则。中国搞改革开放，也是要向别 人看齐。“荷赛”就像摄影界的“奥斯卡”，尽管每次评选结果未必尽人意，但她几十年 来吸引了世界上那么多的摄影记者，在那么多国家巡展，其权威性和影响力是不言而喻的 。

 

　　我至今仍记得1988年“荷赛”第一次引进北京展出时的情景，观众要排一个来小时的队才能 买到票，人多得把展板都挤塌啦。至今十六七年过去了，国内的影展还没见有那种盛况的 。我也知道，现在也有人对“荷赛”不屑一顾，动辄就怀疑人家对中国的态度，我看是我 们自己太脆弱了。

 

　　前几年新华社在历史博物馆办“荷赛”展，“荷赛”代表有个开场白， 他说（大意）：我们要向所有不畏艰难不惧危险拍摄照片的新闻摄影记者致敬，他们拍摄 战争是为让人们厌恶战争，他们拍摄灾难是为让人们认识自然，他们拍摄苦难是为让人们 关注贫穷。我想，他的意思准确地体现了“荷赛”举办的宗旨，也是所有勇敢正直和负有 同情心的摄影记者的光荣所在。

 

　　陈：你如何评价去年“荷赛”中得奖的卢广拍摄的中国艾滋病题材？

 

　　贺：艾滋病这个题材很长时间新闻界是不能碰的，那是自欺欺人。河南的高耀洁因关注艾 滋病在国际上获了奖，那时有人大概觉得是露了丑，禁止老人家出国领奖。一年后，吴仪 副总理专门接见了她。再后来，她被中央电视台评为2003年感动中国十大人物之一，实实在在地感动了中国。可见，咱们这个社会的每一点进步都要披荆斩棘，我们做新闻的对此 应该有足够的心理准备。

 

　　所以，卢广表现中国艾滋病的作品去年获奖当然值得国内同行高兴。如果因为他拍摄了敏感问题而排斥他，就没有道理了；如果对他这组作品的某幅照片 的拍摄方式有异议，是可以探讨的。但无论如何，卢广作为一名自由摄影师面对艾滋病这个沉重题材，表现出的责任和勇气，应该得到肯定与鼓励。

 

　　陈：优秀的摄影师，应该是诚实而公正的，诚信非常重要！摄影师要为历史工作，照片要诚实。因为照片是人类生活的永久的遗产。对邱焰的“非典婚礼”获奖后发生的事情，你有什么说法？

 

　　贺：去年得知邱焰在“荷赛”上获奖时，我马上打电话祝贺他。我觉得表现“非典”也不见得非得进病房，毕竟这次疫情对社会的巨大影响是全方位的。在大街上，在社区里，在 地铁里一样能拍到好照片。但没想到，当事人因照片的真实性问题与作者打起了官司，一时闹得沸沸扬扬。这事儿恐怕不仅让作者，甚至让新闻摄影界都特别尴尬。

 

　　你的作品没什么影响，也不会有人跟你较真儿；你的照片得了奖，产生了更大范围的关注度，人们便去评头品足，议论纷纷，乃至批评、质疑，这再正常不过了。是好作品，就应该经得起检验 。后来，法院的判决下来了，虽然作者对此仍有不少保留，但我们必须遵从法律的尊严， 尽管邱焰和我们是同行、是朋友。遗憾的是，摄影界没有抓住此事很好地研讨一番，专业 报上有过议论，但不深入，也没有作者本人的申辩或反思。我总觉得，这样的事儿带有普 遍性，不是一个人的问题。

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