陈：新闻摄影的抓拍，难度到底在哪儿？　

 

　　贺：难在它的真实性、准确性和生动性的统一。不是不干预被摄对象就能确保影像的可靠 ，因为有的当事人已经发现有记者为他拍照时，便会自觉不自觉地“配合”你，甚至会主动地为你做出某种姿态来。此时，常态已发生了变化，你虽没有干预，照片一样发“假” 。

 

　　准确性是指我们对新闻的认知程度。一位护士在“非典”期间的婚礼，一会儿哭，一会儿笑，都是真实的，那我们究竟选择那个瞬间更能表现这个不同寻常婚礼呢？

 

　　生动性是指人物的表情、姿态与他人或环境的相互关联中对读者产生的吸引力。通常的情形是，画面的细节愈是与众不同，照片的感染力就愈大。

 

　　新闻摄影抓拍的难度无时不在考验着记者的职业良知、认识生活的能力和影像表现技巧的水平。

 

　　陈： 80年代以来，你和王文澜被当做中国新闻摄影的旗帜性的人物。为让照片能在报纸上发出独一无二的声音，你们一直努力。你如何评价你们的作用？

 

　　贺：旗帜性人物？这样的说法也忒早点了吧。我心里清楚，当着面所有恭维的话都是不算数的。况且，我们现在还在岗位上，路还在继续走着。这个过程中，成功、失败、坚定、犹豫相伴其间，循环往复。

 

　　如果做个自我评价，我们确实是一直努力着的。《中国日报》 、《中国青年报》的图片报道通过自己的风格，曾在业内和读者中产生过不错的影响，这都是事实。

 

　　但现在看，至少我们《中国青年报》的图片报道已不处在领头羊位置上了。我如今更津津乐道《南方都市报》、《新快报》、《东方早报》、《新京报》等一些市场化报纸的摄影报道。之所以如此，是因为他们都有一个好的工作环境，好的文化氛围，都有一个 好的带头人和好的团队。最重要的是，他们更强调编辑记者的职业操守并把它制度化了。这些报纸的实践为读者所欢迎，并已经和正在引起其他媒体的关注。

 

　　以前，我们可能影响过他们，但现在，是他们在影响我们。

 

　　三.我不会拒绝拍摄杨利伟，我更不会放弃对底层的关注

 

　　陈：二十多年来，在中国很多大事件发生时，你都留下了重要影像。你在选择和拍摄新闻照片时遵循的基本标准是什么？

 

　　贺：我当摄影记者25年，时间不算长也不算短，的确采访过一些重要事件，像《小平您好 》、《老山战事》、《民主进程》、《深圳又长高了》、《广西大排雷》、《九江决口》 、《巴楚地震》、《面对生命》等作品也产生过一定影响。但你不能说，很多中国大事件发生时，我都留下了重要影像。我只是记者队伍里的一员，目力所及，条件所限，也有不少大事件我都没有照片啊。

 

　　陈：什么决定你对新闻的选择和拍摄？

 

　　贺：一般讲，每当有新闻发生时，我都要进行三个判断：这事儿值不值得去？这是价值判断； 这事儿能不能拍到好的照片？这是影像判断；照片能否及时发表出去？这是传播判断。当然，并不是三个判断都得到肯定才拍板，有时候只要两个条件具备就可以下决心了。

 

　　到了新闻现场，我仍要不断地提示自己：这件事的背景我是否清楚？人与人的关系、人与 环境的关系我是否明白？运用什么技术手段才能保证影像的成功？因为凡事只有自己弄懂了，同时必须获取了生动的图像，才有可能向读者讲述一个真实的故事。

 

　　即便如此，仍不能确保每次自己的照片都是精品，那样新闻摄影就太容易啦！但是，对自 己照片的要求必须得有一个底线，那就是无论从焦点从影调以及从内容诸方面，要像一张照片，不能凑数。

一个记者面对新闻的判断自然会受到自己学识的制约，对照片的摄取还要受到现场人为条件和客观条件的限制，经验和教训总是没完没了，这就是新闻摄影的魅力所在吧。

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