刘：我还真选不出来。总体上我觉得，在国外拍的照片比在国内拍的好些。在国外工作时更加心无旁骛，跟题材也有一定关系。另外从新华社的要求来说，更看中一个人的整体表现。比如参加奥运会报道，编辑部要求记者每场比赛都能拿出在一定水准之上并且适合发稿的照片，这比你在整个奥运会期间只拍到一两张绝片，而其他照片却一塌糊涂重要的多。

 

 

陈：王文澜热爱古典音乐、李江树疯狂写作、钱捍在魔术世界乐而忘返、、、、、、你呢？除了摄影，你在哪里释放自己的剩余精力？  

刘：我一直对视觉的东西感兴趣，比如喜欢美术。记得刚到摄影部的时候，看到办公室里有整箱的废照片，就铰成碎片，再拼贴成图画。看起来就象西方教堂里的玻璃拼贴画一样漂亮。

陈：我就在某年的圣诞或春节接到过你用废照片做的贺卡。

刘：我曾经在一段时间里迷上篆刻，先是上课时在课堂上刻橡皮，后来又刻有机玻璃和石头。对装修也有兴趣，多年来一直买各种各样装修的书。前些日子，我家刚装修完，我把照片发到网上，可是好评如潮呢。也喜欢收集一些老家具，你还记得前些年我带你到北京的吕家营淘老家具吗？再有，吹拉弹唱也会点，上小学时，曾经被宣传队的老师拉去考过样板团，幸亏没考上。我发现咱们那一代人好多都有参加宣传队的经历，我现在自己都不敢相信我们小学还排练过《红色娘子军》呢。那算是对我们最初的艺术启蒙吧，尽管那时搞的很多玩意根本算不上艺术。你知道我在摄影部的卡拉OK比赛上可是一等奖，没准是那时打下的底子。这些事情没有一样是别人逼着学的，不象现在的孩子，被动地学这学那，条件好了，快乐没了。这些爱好似乎和摄影都没什么直接关系，但是我知道它们在潜移默化地报偿我。

不过，我好象哪一样爱好都没有到痴迷的程度，也就不可能达到最高水平。原因也恰恰因为我做事不够执着。好象对待摄影也是这样，我从未象有些人那样视摄影为生命，或者离开摄影就不能活。

我家里从来没有挂过一张工作中拍的照片。业余时间也不太愿意和别人谈论摄影，会觉得累。我希望把摄影和家庭生活分开。我和老婆也几乎不谈摄影，还好，她也不好奇。

 

陈：你当初如何会选择人大新闻系?搞摄影是你的初衷吗?如果不搞摄影,你最愿意从事的职业是什么?

刘：也许不经意中经历的某件事、某个人、甚至某件物品会对他的一生产生影响。我父亲是搞美术的，我母亲学建筑设计。但他们几乎没有主动教过我什么，但至少无形中引发了我对美术的兴趣。我们家床底下压箱子的一些文革前出的美术杂志、画册和建筑设计之类的书，还有一些前苏联的画册，几乎让我翻烂了。今年5月份我到俄罗斯采访，看了莫斯科的画廊，列宾、苏里柯夫，看着那么亲切，原来小时候就看过。从小学到大学我一直是班里的宣传委员，印象中好象花在出壁报的时间几乎和上课的时间一样多。我常常为出壁报熬夜，我们班的报头从来都是最好的。那种快乐和现在拍到一张好照片是一样的。

我本来挺想学建筑的，其实现在也是。你问我不干摄影干什么，应该是建筑设计或者别的什么设计。后来考了文科，就与设计师无缘了。我本来第一志愿报了北大一个什么专业，没想到被人大新闻系录取了，我现在还很庆幸呢。那时人大没有摄影专业，少量的摄影课只是讲一些摄影的基本技术，不太解渴。只要北京有摄影展览或讲座，只要得到消息一定会参加。当时印象深的展览有《自然、社会、人》、《征程纪实》等。市场上为数不多的摄影书籍和杂志，也几乎遇到就买。我家现在还有那时《大众摄影》的合订本。后来干了专业反到没有当初的那份劲头了。

毕业后分到新华社摄影部，与我原来的爱好算是最吻合了。摄影对我来说，与其说是职业不如说是爱好。有人说，把爱好变成职业是一种折磨。但我想，至少比把不爱好的事当职业强吧其实，任何经历对人的成长都不会是白费的，谁能说，我们家床底下那箱子书对我后来干上摄影没有关系呢？

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