我从不相信事实:Christopher Anderson访谈
2009-12-22 16:09:30  

Jörg Colberg：你的新书《Capitolio(首都)》选择了委内瑞拉首都加拉加斯作为主题。委内瑞拉很明显依旧处于雨果•查韦斯的统治之下，有人把他当做拉丁美洲这片贫瘠土地上最伟大的救世主，几可与耶稣媲美；也有人把他视为这世上仅次于希特勒的独裁者。你让自己陷入了一个棘手的话题中，为什么这么做？为什么选择了加拉加斯？

Christopher Anderson：我在那儿拍摄的时候，并无意表明我对查韦斯的政治态度。我依旧相信我的作品并未对委内瑞拉的国内政局作何表达。我只是想通过一些环境和抓拍，反映当时当地的轮廓。如果说我的作品表达了什么，不过是关于这个星球一部分土地上贫富不均、暴力、淫欲、恐惧、愤怒、愚弄这样一些共同话题，生命中的一部分。首都一书既是拉丁美洲诸多城市的一个缩影，也是人类很多不同历史使其的一个缩影。当然，反映这样一个地方不可能完全回避政治，查韦斯不可避免的成为本书中的一个重要角色。当然我的本意并非想去评价其功过，只是因为他的身影在这个国度随处可见。这本书里的查韦斯不是恶魔，也不是天使，他不过是一个缩影。看完了这本书，如果想要对他说点什么，我想那就是时势造英雄。要了解这一切，你首先必须了解这片土地的背景，这一切并非查韦斯一手造成。

当然，我已经预料到这种两极分化式的政治讨论将会出现。但我还是在好奇心的诱惑下拍摄了这些照片，它们并非什么任务。

JC：我觉得最大的问题在于查韦斯本身就是一个很极端的人物，所以你想拍摄的这些片子最终一定会陷在两极分化的讨论之中。二十一世纪头几年里我们已经司空见惯：每个人都在对着其他人咆哮，而根本不去管实际的话题。既然你已经考虑到了这一点，那么从当时到现在，你是怎么样处理这个问题的？

CA：就像我爸爸常说的，"开车惹狗叫"。不管你做什么，总会有人恨你，甚至站出来抨击你。这样的现实不会改变，所以我从来没打算过要处理这个问题。我的作品并不会因为这些争论而改变，总会有人读懂我的作品，至少我自己明白我的作品。有趣的是我发现南美人比其它地区的人更容易明白我这本书讲的什么。这个发现并不科学，但确实是我的印象。

不过，关于这些作品的争论更多还是集中在政治领域，他们很少真正在讨论我和我的作品，更多还是关于这一话题的一些抽象情感。就好像在市政府卫生机构门前的示威人群很少在谈论健康问题，而是他们对于社会的普遍焦虑。我承认，看到著名摄影书评博客5B4上那些政治倾向明确的讨论时，我非常惊讶。

JC：除了照片里面的文字，Capitolio全书没有任何文字内容，因此你可以从这本书里面解读出任何你想要的内容。查韦斯的形象在很多张照片中出现过，所以这本书既可以看做是对他的批判，也可以是对他的支持。为什么你不愿意在书中提供任何上下文？

CA：这么做有两个原因。首先，我想要尝试最近一直围绕着我的一个灵感：把电影的感觉从屏幕上抓出来，移植到印刷的书本上。这样的思路在书中有几处非常明显的影响。我希望我的这种思路能够给摄影画册带来一个新方向，当然也可能前面已经有一些我没有注意到的实践者。为了和彩色电影画面区别开来，我使用了黑白拍摄，打破了传统页与页之间的分割限制，让照片一张挨着一张往下排，取消了文字内容正是为了让照片更加流畅。所有出现的文字都是拍摄的，因此看上去更像是电影画面中的字幕，保证了感受的完整。

然后，我有意让这本书显得模棱两可。我完了一把"革命"的概念。封面是红色的，标题是喷绘的，甚至我拍摄某些照片的方式也参考了过去革命宣传海报的样子。摄影行业现在的发展总是会让我们想到苏联式的宣传。表面上看起来光鲜，但里面的黑白照片就好像是弥漫在行业内的腐败气息一样。这是一种批判，还是一种颂扬？我想兼而有之。没有什么东西是完全好或者完全坏的。