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拍摄明星大腕的另一面
2009-12-22 15:58:14  

日复一日,塞尔日·阿西耶骑着报社的摩托车穿梭于马赛的大街小巷,拍摄犯罪现场、市政厅的政治事件、港湾的渔夫们、高速公路上的车祸。塞尔日做新闻摄影师已经三十年了。“摄影工作不分大小,只关乎影像.那就是我的全部。”在塞尔日的身上体现着一种真正的职业精神。


拍摄明星大腕的另一面
乔治·怀亚特、托尼以及塞尔日·阿西耶(右)在1969年的嘎纳电影节上拍照

    1960年代中期至1980年代早期,除了为《普罗旺斯报》《马赛日报》拍摄日常新闻的照片外,他还是17家新闻图片社和其他报纸的特约记者.他操着浓重的马赛口音说道:“我是一个推土机。”塞尔日熟悉马赛的每一个角落,之前他曾做过“千年”的出租车司机。

拍摄明星大腕的另一面
小野洋子和约翰·列侬、让娜·莫罗和布克·亨利

   他的出租车司机朋友会在对讲机里告诉他随时发生的突发新闻:“林荫大道这里有一起凶杀案”,然后塞尔日就会迅速地放下车上的乘客.赶在警察到来之前拍到第一张照片,随即报社编辑的桌子上就会见到这些突发事件的影像。“你知道.报纸上最可读的新闻还属当地发生的事情。”他是马赛最好的见证者,他可以滔滔不绝地谈论这座城市,从示威游行到罢工,从日常琐事到意外事件。

拍摄明星大腕的另一面
米歇尔·皮克利和罗密·施奈德

    “最激动人心的日子是1979年,我终于拿到了记者证。虽然当时我是一个司机,但却有越来越多的照片发表,不方便的是,很多时候别人不许我拍照,因为我不是职业摄影师。拿到记者证终于让我可以相对自由地拍摄了,在我身上的一切都来之不易,我一直都在战斗。”

  “有了记者证后.我可以为Gamma以及VSD等图片社工作,还有一些德国杂志,当然,主要还是法国的一些报纸,《马赛年报》《阿维尼翁晚报》。不久.我竟然和17家媒体有了长期合作,那真是一段疯狂的日子,我变成了一个摄影机器。却感觉自己当初的摄影激情变成了地狱般的困境。直到1982年,36岁的时候。一切嘎然而止,我患上了心脏病。医生告诉我如果还想活命就要换一种工作方式。”塞尔日的谈吐不像一个知识分子,更不像巴黎人。


拍摄明星大腕的另一面
杰拉尔·德帕迪约和娜塔莎·金斯基

    他为人非常单纯.靠自我奋斗成功,一个典型的旧牧羊人形象。他做过搬运工和汽车修理工,有一段时间,他在巴黎甚至无家可归,经常在桥下过夜。拍摄戛纳电影节的机缘非常偶然,当时的塞尔日还是马赛一个汽车修理厂的工人,1966年年他们要去尼斯为著名品牌阿尔法罗密欧服务.在回来的路上顺道戛纳。

拍摄明星大腕的另一面
美国天体主义者洛丽·瓦格纳小姐在表演

    “第一次在戛纳.人山人海,闪光灯、明星、摄影师…….真是一个狂欢的节日。我遇见了三个摄影师,直接问他们:“怎样才能成为一个摄影师?”其中一个回答我: “那需要一双好眼睛和良好的沟通能力。”他们给我看了相机和一些设备。回到马赛后,我卖掉了自己的标致404,买了尼康F,几个镜头,一边在修车厂工作一边开始拍摄周围的事情。”

拍摄明星大腕的另一面
没出名之前的阿诺·施瓦辛格和疯马沙龙的舞女们

   “1972年,我开始在夜间做出租车司机。每年我都会利用假期去戛纳.我的出租车司机的经验帮助了我,我可以很准确地找到那些夜间聚会。功夫不负有心人,我的照片得到了认可。我的照片开始出现在普罗旺斯的地方报纸上,还有《首映》等一些电影杂志上。”此后的二十年间.塞尔日没再错过任何一届戛纳电影节的拍摄机会。”

塞尔日一直过着双重生活,白天八小时时间,有时甚至更长,他是一个新闻摄影师,全职为《普罗旺斯》报工作。剩下的时间,他是一个艺术家,有时候投入到类似戛纳电影节这样的报道摄影中,有时候在新闻照片里寻求艺术的突破点。


拍摄明星大腕的另一面
大卫·鲍维,在电影《憨直舞男》(Justagigolo)中成功地扮演了一个舞男

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简·伯金和塞尔日·盖恩斯伯格

    塞尔日虽然简单却慷慨大方。从勒内·沙尔(ReneChar)。法国最著名的诗人之一,到密歇·布托(MichelButor)、费尔南多·阿哈巴尔(FernandoArrabal)等,很多作家都愿意和他一起共事并且为他的展览写序。

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电影《偷抢骗》的主创人员

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