嘉尔的《匍匐而行》--

嘉尔的《匍匐而行》
2009-12-21 16:43:46 林路

在上个世纪80年代初，当萨丽·嘉尔（Sally Gall）的作品首次露面时，她就以一种挑战的姿态出现在公众的面前，呈现出一种独特的魅力。她深知当今的审美趣味，尤其是对于美的纯粹性的理解：许多东西得来毫不费力，因此更愿意在边缘的状态构成对智力的挑战。当然嘉尔具有顽强的毅力，从而总会从人们不经意的现场，带回一种心灵的震撼。她一开始是拍摄游泳者（下图），然后进入了花园拍摄，接下来是雕塑，池塘，研究水的徐徐流动，岩石的构成，洞穴，英俊的男性入睡者（她的丈夫、作家杰克·斯蒂芬斯），以其深思冥想的艺术家的眼光，迷恋于寂静无声之境。

面对这些原本闪烁着光芒的愉悦，嘉尔的作品却总是渗入一种阴郁。这让我们感到心神不宁。游泳者看上去有点焦虑，仿佛要拼力挣脱某种危险。布满植物的花园悬落的葡萄藤如同哥特式建筑，似乎带来了不可预知的未来。洞穴的象征既显得崇高又似乎会倒塌。甚至一群向日葵，在自我陶醉地仰着脖子的同时，居然没有察觉不祥的未来。还有水底的潜流，在她的风景作品中，经常以黑白的方式伴随着神秘的雾气升腾。

于是我们可以转向嘉尔的新系列《匍匐而行》，这是她真正意义上的第一组彩色画面，同样带给人难以捉摸的空间魅力。这些制作精美的画面挂在画廊里，从远处看去，郁郁葱葱，非常漂亮。但是走近一看，却让人感到好奇甚至不安：每一幅画面中都有些虫子。你很少有机会会从这样近的距离，面对植物中的生物。你首先被这些虫子的巨大环境所包围，就像是人类在这个世界上的价值，在脚底的高度看到的整个世界。这样一种匍匐而行的拍摄角度，以往在莉赛特·莫多尔以及鲁迪·伯克哈特的镜头中见过，是那些步行者匆忙走过街头。嘉尔的这些照片的拍摄，显然是匍匐在草地上完成的。

这就像是一个孩子，童年时代匍匐在草地上嬉戏。嘉尔的照片同样也呈现出孩童般全神贯注的过程，体验着原始的快乐，被一种逼近的环境所包围。这些拍摄于托斯卡纳和康乃狄格的照片，展现了一种生物的视点，但是却有儿童般的虚幻模糊。

嘉尔坦言，她的照片的灵感更多地源自于画家而非摄影家。她在拍摄这组画面时，想到的是马克·罗斯科和抽象表现派的画家，往往以一抹色彩完成了所有的定位。她喜欢将作品制作成巨幅，以便构造一个观察虫子的真实环境。她说这不像是一片风景，更像是一个微观世界。

嘉尔认为自己是一个现实主义者，同时又追寻一些莫名的东西。她说：“我喜欢拍摄一些真实存在的东西，但是让它们看上去有点古怪，少许抽象，或者有点超现实主义的感觉。”她的目的也许很简单，就是想帮助人类和自然的结合。孩子和自然的亲密感逐渐被剥夺了，童年时对自然的感觉也已经远去。她想让自然再一次滋养我们，不仅仅是绿色的，而且是审美的。