李媚说她最近好象得了失语症，这个访谈做起来就有些艰难。反复了好几回。

这么多人对李媚林林总总的评价中，杨小彦在纪念侯登科的文章《不属于一个人的图象》中的一句话令我忍不住看了好几遍并愿意体会其中深意：

“她那女性特有的坚强，她那荡气回肠的柔情和难以想象的绝望、、、、、”

我有些贪心啊！

因为我想让更多的人知道最真实的李媚------李媚这么多年的劳作，李媚的灵魂深处、、、、、、

但我做不到，如同有人来和我讲要还原一个真实的陈小波一样，我知道这有多难，因为很多时候自己都无法还原真实的自己。

我虽不能还原一个真实的李媚，但我想让大家看到李媚更多的真实。

 

生命是一次感恩的机会

-----李媚访谈

 

一.做事的基本原则：从心出发

 

陈：媚姐，有次在深圳听过你唱过民歌。我原不知道说话都显得有些有气无力的你唱歌居然会唱出吐血的感觉来。相信很多听过你唱歌的人都会留下深刻印象。好象你少年时学过京剧？

李：我出生在贵州安顺市。从小在机关院子里长大，童年阳光灿烂。四年级时为了不上算术课，靠着父亲一位老战友的支持偷着跑到贵阳报考贵州省戏剧学校京剧班。这是一生中最有自信的一次考试，在六千多考生的竞争中成为六十被录取中的一个。进入学校才知道京剧和我心目中的“演员”差异太大，小时候我完全是被电影院墙上挂着的那些黑白的电影明星照片迷住了，我想当的演员应该是那样的。于是我开始初尝苦恼，开始感受不快乐。三年以后文化革命开始，除了政治上的狂热，也是我逃离京剧的机会。1969年提前毕业时，死活要求分配到了贵阳市工人印刷厂，终于当上了工人。1975年因个人原因调回安顺市文化馆。一年以后领导突然决定分配我搞摄影。因为摄影我放弃了尝试参加恢复高考的想法。现在想起来，真要考，对于我这个数学盲也非易事。

陈：1984年我大学毕业刚到新华社摄影部工作，还没摸着摄影的门在哪儿，你已经在全国的大赛上得奖。

李：我学习摄影的历程和那个年代的摄影人差不多，也是从拍大批判，工业学大庆，农业学大寨之类的宣传照片开始的。“四人帮”倒台后，学习摄影的历程才正式开始。1980年代初“四月影会”的《自然、社会、人》展览、“伤痕文学”和当时的一些关于文化思想的讨论对我们这些身处边远地区的年青人特别重要，我也就是从这些东西的学习中开始知道摄影应该与人性和人的情感有关系。

1984年获了一个全国妇女影展金牌和铜牌奖。在北京看到王苗的照片之后，感觉自己获奖不过是运气，她参展的照片比我的好。这个奖给我带来了运气，但没有给我带来特别的激动与兴奋。

陈：后来你再没有离开摄影。进而风雨兼程，成了中国摄影界一个比较特殊的、故事比较多的人物。

李：1983年到北京《大众摄影》杂志打工，这是我学习摄影的重要经历，在北京我真是如饥似渴地看所有能看到的一切。1984年深圳摄影学会的苗小康给了我一个到深圳办《现代摄影》杂志的机会，我从一个热血青年逐渐成为对于摄影有认识的编辑，也逐渐地从一个摄影人转变为一个编辑。至今我仍然感觉自己特别的幸运，《现代摄影》是一个比较自由的舞台，而且那个时候的深圳也是一个充满了理想和激情的城市，在深圳，这个杂志从幼稚逐渐走向成熟，逐渐成为具有学术价值的杂志。《现代摄影》的日子是一段人生中最理想化的光阴，虽然经常受到不公平待遇，虽然有很多的困难，但是，这一切与兴奋、满足与充实比起来，实在算不上什么。那是一段是我的幸福生活；1995为了更大的野心和梦想把《现代摄影》改成了新闻月刊《焦点》，同时也正经经历了一回期刊市场化的经营过程。这段日子过得很焦虑很沉重也很戏剧性。把《现代摄影》改成《焦点》至今令我后悔不已。也许，这是我一生中最后悔的事。从这件事中我悟道，发展不一定是硬道理，好多人的失败就在于梦想发展扩张，而且我还明白了“明天不一定比今天更好”。

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