顾铮：“朱宪民在整个1980年代持续拍摄的《黄河两岸、中原儿女》，可以说是一部最早意义上的表现黄河两岸人民的生存姿态的纪实摄影作品。他的这部作品虽然还没有彻底摆脱现实主义“宏大叙事”的影响，但较为开阔的视野与凝重的画面，有力地表现了中原地区的历史文化与人民生活，同时也努力冲击了一直以来存在于中国摄影中的粉饰太平的倾向。”（2003〈中国摄影〉）

杨小彦：“1977年的朱宪民大概不关心许多旁人看来属于重大的理论问题，可这丝毫不影响他的影象行为。他手持相机穿梭在与自己完全相异的人群中时，本能地把自己定位在一个旁观者和见证者的立场上、、、、、他只是看到了，然后拍下来，用偶尔的瞬间结构自己的镜头，然后在转换为结实的影纹。所有的旁观由此获得了历史价值，定格住那永远不会再现的瞬间，并存留到今天。”（2004《中国摄影家丛书》）

巩志明： “中国当代纪实摄影的真正先驱者、、、、、、不仅今天应该说，而且以后更应该说：朱宪民就是这样一位靠作品说话的艺术家”。（2003《人民摄影报》）

李媚：“那个时代，对底层人的拍摄几乎是个空白，找遍中国所有这个年龄段的摄影师，只有朱宪民这样拍。”（2005 中央电视台《人物》）

朱：过奖，过奖啊！我感谢二十多年来那些为我写文章的朋友们。他们对我的评价我也欣然接受。我把他们给我写的所有东西的原件小心翼翼地保存起来，我很珍惜。但我知道我远远达不到他们说的那么高大啊！我只是享受这种劳作！这种劳作给我荣誉、名声，带来经济上的富裕。很好。

陈：刘雷、张桐胜、闻丹青、程小玲等都异口同声地说你是有影像天赋的那类人。你自己觉得呢？

朱：也许是吧。但对于我，情感最重要，情感驱动着所谓摄影感觉。端起相机就有感觉，这感觉就是天赋？我不知道。

 

七、王鲁湘的文字使我的照片更有价值

 

陈：《黄河百姓》是我至今为止看到的中国摄影者最优秀的摄影专著之一。我曾看过很多老摄影者穷尽一生拍照片，最后集结成可怜的薄薄一本；也看到很多摄影者苦于找不到好的文字合作者，让自己的心血成了废纸。当我看到美国摄影家约翰.菲利普斯的回忆录《此生见闻》摄影集时，买了好些送朋友。我一直期待着我们摄影者有这样够分量的作品集。

朱：《黄河百姓》收录了我1968年至1998年拍摄的480幅照片，王鲁湘写了12万字。它被誉为“是迄今为止以影像方式全面表现“黄河人”生存状态的、时间跨度最大的摄影专著。”

陈：王鲁湘定义自己在知识领域是个“杂食动物”,除了吃别人喂的饲料外，还喜欢自己出去寻“野食”。“文雅一点说，就是往来于书斋与现实之间，徘徊于文化与自然的两端，以万里河山作船，以5000年的文明为桨，在船与桨的交融互动中，结构了自己比较独特的知识体系和思维、实践方式。”你最初怎么选择王鲁湘做了合作者？

朱：是机缘！93、94年那段时间王鲁湘正好呆着没事干。严仲义把我的片子给他看并介绍我们认识。王鲁湘很惊奇用这么多照片表现黄河两岸百姓生活。他说愿意和我合作一起出书。当时我也正找合适的撰写人呢。

陈：他在找，你也在找。

朱：是天意。

陈：你们的合作方式？

朱：我们无数次沟通。那一段几乎每星期约着吃饭，选照片，谈构思。最后把王鲁湘累出病了。

陈：你们怎样沟通？

朱：我要告诉他我的拍摄经历和感受，具体哪张照片的背后故事。他要根据我的照片写文字，同时也要把文字哪一部分要表现什么告诉我。因为最后已经不单是个摄影作品集了。

陈：王鲁湘的文字，激情、个性、毫不空洞，翔实的资料又贡献着文献价值。文字在这里，即是注解，更是独立篇章。你们给彼此的劳动增添了分量。

朱：他的文字把黄河说了个透。他翻了很多很多资料，从1994年开始一直写了三年半。摄影者能找到好的文字撰写者也是福气呢！是王鲁湘的文字使我的照片更有价值。

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