朱：我那时没顾上想这么多，我也没想过作品可以给我带来什么。有人常问起我拍黄河受的苦，我也不愿意多说，因为和我在拍摄中得到的比起来，什么苦都不值得提。
陈：后来你不满足只拍家乡了，怀着爱，用脚测量黄河。黄河源头----青藏高原最早的藏民族，黄河中上游----民族迁徙的走廊、河套黄河、内蒙黄河、山陕黄河、、、、、一直拍到黄河入海处。

朱：85年，法国《世界报》编辑德龙看了我的东西，拿到法国发表。他提醒我说：你应该用宽阔的胸怀拍摄黄河，整个黄河流域的民众都应该是你关注的，而不能只局限在你的故乡。国内的一些朋友也这样告戒我。我想也应该拓展我的拍摄了。走的路该多一点，面再广一点、内容也该更丰富一点了。一个季节也不行了，应该春夏秋冬都拍、、、、、、就这样，黄河一拍就是三十多年啦。

陈：你是基本没有被图象和理论污染的摄影者。靠天性、靠直觉、靠情感、靠原始记录选择和拍摄，惟独不靠什么理念。把所有的框框扔在一边。那天和胡武功谈到你，他肯定地说：朱公虽然没什么摄影理论，但一直是摄影实践上的先行者。我则笑说：朱公“头脑简单”地做了一件有文化和历史深度的事情。

朱：是是！和朋友在一起我很少谈摄影，关于摄影的走向啊，趋势啊、理论啊，我也不那么关注，觉得和我关系不大。我就是闷头干自己喜欢干的。一步一步地走着、干着、、、、、、

陈：居然干成了规模！规模就是深度。

何况你拍的是已阅尽人世间数千年的，黄河！

朱：87年，德龙把我的黄河画册拿给布列松看，我得到了他的珍贵题词：“真理之眼，永远向着生活------赠朱宪民”

 

六、我爸爸年轻的时候就是那样的！

 

陈：你与黄河百姓心灵相同。他们似乎一直在那里等着你的到来。

朱：我最有能力表现也最想表现的人首先是在我的故乡，他们是我的亲人，是我最熟悉的人，也是我最有感情的人。

我的父老乡亲淳朴善良，聪明能干。他们贫穷封闭，但从不抱怨自己的不幸，他们认命，依恋土地，把生命交付黄河。

陈：我有时在偏远的地方采访也会碰到许多高人。我就会想：我们只是有了一个很好的社会角色，但作为自然人远远不如他们。我们远不如他们那么坚强聪慧，我们只是机遇比别人好。

朱：回故乡，我丝毫没有衣锦还乡、荣归故里的感觉。我总告戒自己：千万千万悄悄地回去，别扰民。我每次回老家，走到距离我家村子还有三四里路的地方下车，自己走回家。我不想让乡亲们觉得我是什么了不起的人。回到家里我换上弟弟的衣服，我们两骑着自行车，在黄河大堤上走，在村子里到处转悠，相机藏在衣服里。

陈：实际上了解你的朋友都知道，你现在看上去身份改变了，但你灵魂里的黄河痕迹依然很深。
朱：所以你看我的作品，经常是用长镜头的，我不想让老乡觉得我在干扰他们的生活，让他们不自在。可是这些人真好，特别朴实、厚道。我遇到过不少次，给某个人拍照，然后他追着我说要给我钱，照片不能白照啊。他们当中的很多人一辈子都没拍过照片。

陈：你的照片虽然记录的是一条充满苦难的大河，但在画面里很少悲苦和眼泪。人道、人本、人文在你那里似乎是天生的。

朱：我的照片里很少有丑陋的人，因为我把他们当成我的父母来拍，当成我的兄弟姐妹来拍。拍那张中年妇女与女儿背者柴火回家时候照片，我在镜头里常惊叹：这不就是年轻时候的我妈吗？拍那些中年男子，这不就是现在的我弟弟吗？

我从来没有拍过我的父亲母亲，我看到黄河边所有的妇女都是我的母亲和妹妹。黄河边所有男人都是我的爸爸和兄弟！你忍心丑化他们、贬低他们？你只有让更多的人喜欢他们、尊重他们的勤劳善良！

陈:为什么中原人比上游的人拍的好，是因为在那里有你的感情爆发点。黄河上游就是你不熟悉的人群了。

朱：在黄河上游，我虽然不可能完全进入当地人的生活场景和心灵，但我怀着一样的敬重去拍。

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