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真理之眼，永远向着生活---朱宪民访谈 到了抚顺，一个农村小伙进了城两眼一摸黑，还挑什么？人家叫干什么就干什么呗！
可我不，我还要挑工作呢！我要找有“技术含量“的工作。浴池，给别人搓澡？我不干！剃头，我也不干！木匠，在我们那里木匠意味着打棺材，我更不干！照相馆？嘿，想起来了，初中毕业时，城里来的照相师傅给我们照相，挺受人尊重、挺神秘，好，我就干这个！
陈：没想这一挑，挑了个干一辈子的活。
朱：三、四个学徒进了照相馆，师傅最喜欢我，因为我脑子灵，不惜力，干活利索，还老想着学点技术，超过别人。
照相馆干了两年就又不甘心啦！偶尔来了个报社记者洗照片，我发现老板对他格外客气热情，记者跨着个相机也很神气的样子。我就又心动了：我该离开小小的照相馆了。
我先在报纸上看到吉林省艺术学校舞美专业招一名舞台摄影，就去报了名。考上后到了长春却没有师资。又是偶然，副校长李品的爱人是长影厂厂长，她就送我到长影厂进修，到了摄影车间专修剧照。那期间，我参加了《英雄儿女》、《青松岭》和几个样板戏的拍摄。
后来我到了《吉林画报》，拼命拍照，作品引起了袁毅平、吕厚民老师的注意，经过千辛万苦把我调进了北京，到了中国摄影家协会。
陈：无数个偶然加起来就是命中注定，我们一生遭遇的人和事都自有定数、自有缘由啊！
朱：我这辈子就是一次次的不满足、不甘心，一次次想好上加好，一次次改变了命运的走势。
陈：不过现在看来，无论如何，你把握机会的能力是超常的。要是当初你一下就答应进了澡堂也就没有今天中国摄影界的朱公了。
朱：嘿嘿！是呢！
三、做什么事情都要做到最出色、最明白
陈：在照相馆当学徒要做那个最明白最出色的；当艺术学生要当最明白最出色的；当画报社记者也要做那个最明白最出色的。你声称自己是喜欢出名的人，你夫人也说你骨子里就想成名成家。
朱：我从不回避自己有成名成家的思想。为什么不成名成家？为什么不尽力成为你那一行里最优秀的？祖祖辈辈在黄河边，我好不容易出来了，出来就是要奋斗的。要不就不做，要做就做最好的。
陈：可是在当时中国特殊的环境下，枪打的就是你这种出头的鸟呢！
朱：对呀。这种状态让我常吃过亏。在画报社我就一直要求入党，写了上百次思想汇报，就因为“走资本主义白专道路”，怎么也入不了。帮助会简直开成批斗会。喝点茶，人说你：“又不是南方人，装什么品位啊？”找对象，人又说你“你为什么老挑好看的啊？”说的我又气由急。
我想不通呐！不服气呐！我根红苗壮并且努力工作，我不伤害任何人。为什么？
后来我明白了这种出人头地的想法和做法总会给周围的人造成压力，因为别人不能跟我一起工作，我一定要超过别人，我又有排除一切干扰把事情做好的能力。没办法，就这样的天性。到今天我还是坚持要把事情做到最明白，最出色。
陈：后来的事情又应了“坏事变好事”那个天意。你调北京，没有入党居然还帮了你。
朱：我被问到：“你是不是党员？”
我心里又虚了：“不是。”
“那好！文革时期入党的人不能调北京。”
陈：哈哈。中国式黑色幽默！
四、摄影原来和生活贴着那样紧
陈：向大师学，向同行学，在技术上积累，在精神上升华，你一直这样说和这样做。
朱：大师泰格尔说：“在人生道路上，所有的人并不站在同一个场所，有的在前、有的在后，有在在平原上，但没有一个人站着不动，所有的人都得朝前走”。人要往前走必须要学习。
在长影厂，和于祝民老师相处的日子我至今把它当成我艺术生命的转折点。 “要和别人不一样，要有自己的思想！”他的很多教诲对我起了至关重要的作用；
在《吉林画报》，记者部主任朗琦带我走了很多地方，拍摄农业、牧业，在辽阔的草原上，他言传身教；
于民老师推荐我读吴印咸的《摄影艺术表现方法》上下册，我熟读几十遍，这两本书对我的摄影道路起到关键作用；
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