時光與城市——“逝水年华”羅伯特‧杜瓦諾摄影作品展
2007-8-12 11:07:59 羅伯特‧杜瓦諾
“逝水年华”羅伯特‧杜瓦諾的黑白作品讓我憶起了照相暗盒這種最早期的攝影設備，人類早在金字塔時期就發現了光源乃一切影像之源的奧秘。
經過了漫長歲月，攝影才成為捕捉影像的一種方式，然後，再慢慢被視為一種表達手法。
隨著賽璐珞膠卷面世，更現代化的照相機以其靈活可攜的特點壓倒了早期的影樓攝影。這項技術突破讓攝影師可以隨心所慾地去進行拍攝。而佔據著羅伯特‧杜瓦諾心田的，正是那個屬於光與影的城市──巴黎。
在經典作品的殿堂裡，我們經常欣賞到羅伯特‧杜瓦諾、亨利‧布列松、積賴恩‧尼埃普斯、安塞爾‧亞當斯和曼紐爾‧布拉沃等攝影大師的黑白作品，這些跨時空之作，一直歷久不衰。
事實上，時間於攝影而言，頗有點諷刺意味。時間是曝光度的指標，準確曝光是造就優秀作品的不可缺元素，但攝影又是一分半秒的凝結，是不起眼瞬間生活的捕捉，然後重現，讓人細味。這就是攝影，一種受不同時間概念約束的藝術。
然而，本次攝影展令人驚喜之處，是可以帶領大家從現今這個著重即時滿足、全球交流的電子攝影年代，返回時光隧道不遠處的那個時空，感受攝影師先用負片捕捉“陰”影像，然後再經顯影轉化成“正”影像，記錄在相紙上一絲不苟的工藝流程，所有作品都是時間、耐心和技術的結晶。
如果說攝影技巧是成就一位出色攝影師的條件，那只可算是基本條件而已。羅伯特‧杜瓦諾鏡頭中的巴黎不僅隱含了純熟技巧，同時也蘊藏了作者對巴黎社會、人文和城市特徵的深刻了解。
文化，是人類生存與交流的的載體，蘊含了所有藝術表達方式和生活形式，因此，了解文化，是一個十分重要的課題。
羅伯特‧杜瓦諾把城市，尤其是他喜愛的巴黎市，理解為一個活生生的載體，一個與城市及其居民的互動，一段文化古跡與孩童、子孫和城市設計師之間的對話。
參觀“逝水年華──羅伯特‧杜瓦諾攝影展”，猶如進入了時光旅程，一個我們久違了、沒有色彩的視覺旅程。
然而，正是缺少了這些我們習以為常的色彩，才讓這次展覽在二十一世紀的今天大放異彩。
我們活在一個彩色世界，顏色過分直接地反映了我們感官的一切。
但黑白攝影作品則引領我們攀上另一個感官高度，進入另一個時空，雖然我們未必可以在心中留下深刻的印象，但我希望我們可以通過那些在那個時空和文化背景下，散發著時光氣息的作品主題，了解羅伯特‧杜瓦諾作品的精髓。
如果做到了，如果能夠與相片展開對話，我們就可以透過羅伯特‧杜瓦諾的雙眼，返回那個時空，探索巴黎獨特的文化。這就是交流，需要的只是一位參與這次攝影展旅程的遊人，簡單至此而已。
車箱一吻
巴黎
1950
可可
巴黎
1952
還不下課
巴黎
1956
地獄之門
巴黎
1952
愛情與荊棘
杜樂麗花園
1944
牆邊玩耍
巴黎
1934
市政廳前之吻
巴黎
1950
抓緊維納斯
杜樂麗花園
1964
藝術家丁格利在自拍
巴黎特羅卡代羅宮
1959
街角的餐廳
聖德尼
|
生平简介
在法国摄影界，罗伯特·杜瓦诺和利·卡笛尔·布列松堪称为一对并驾齐驱的大师。这两人的摄影都以纪实为主，但风格却迥然不同。布列松经常云游四海，作品比较深沉严肃，关心各地民族疾苦。杜瓦诺则一生只以他所居住的巴黎为创作基地，喜欢在平民百姓的日常生活中抓取幽默风趣的瞬间。
在各种题材里，杜瓦诺所拍的儿童照片，其着重点和切入点都跟我们某些记者大异其趣，甚截然相反，比如，表现学生们在室外的活动，从不去拍摄那引起升旗或做操等整齐划一的镜头，而是专门用心去抓拍那些校园里孩子们顽皮、喧闹、活泼的场面。又如，表现课堂上的孩子，一般的照片喜欢表现他们的陪聪明和伶俐，杜瓦诺则有意识地表现他们的幼稚和笨拙。对于孩子们的放学回家路上的恶作剧，杜瓦诺也不放过，他跟在后面拍摄他们。这些照片虽然有可能被空是丑化小学生，但给人的感觉却是更真实、更能体现孩子们的天真本性，给人们留下了既新鲜又深刻的印象。
关于那套《观画》系列照片是这样拍摄的：杜瓦诺的一个朋友，在巴黎一条街道上开办了一家取名为"罗蜜"的古玩铺，经营19世纪的工艺品和绘画作品。有一次，此店购进了一幅画家瓦格纳的人体油画，挂在橱窗里。杜瓦诺想：如果把各种人物的不同反应一一拍摄下来，也许会组成一套很有趣的系列性的专题照片。于是，他就在古玩店里找了个适当的角度，坐在一把椅子上，把那台常用的禄来双反相机安放在膝盖上，连续不断的拍摄。由于橱窗玻璃的反光，站在窗外观画的人不容易发现坐在室内暗处的杜瓦诺。再加上专心致志地观看油画，其神态更是真情流露，两三天这样"守株待兔"式的拍摄战果辉煌。最精彩的一张照片是一位衣冠楚楚的绅士，乘着他夫人兴趣盎然地评论某画时，斜眼偷看那幅裸女人体。这套系列照片证实了他的摄影观点，他说："日常生活里的奇妙情景是最动人的。你在街道了不期而遇的事情，哪一个电影导演也不可能在镜头前给你安排出来?quot;
摄影评论家经常把杜瓦诺跟法国著名作家都德相比，说他总是用一种温柔的、幽默的眼光注视着他周围的芸芸众生，用同情的态度加以刻画。因此他的作品不但具有幽默感。同时还给人一种特别的亲切感。例如本书中的《态度不同》，对于人情和人性的刻画，则更是达到了炉火纯青的程度，你看那位头发花白的先生，虽然年进花甲，已经没有招蜂引蝶之心。但是如果有一位漂亮的年轻女郎自愿把一条胳膊搭在他的大腿上，老先生也不致于坚决反对，甚至还有点自得其乐。但是这种令人无法容忍的情景，已经被坐在身边的夫人所发现。显然，老夫人的心里很不高兴 。但在大庭广众之下，一时又不能发作。她强压怒火，擎惕地盯着坐在地上的舞女。那位夹在中间的老先生，对他夫人的脾气，当然早就有所领教，内心里也颇为惴惴不安，但脸上却还故作镇静，把这么复杂微秒的人情人性刻画到如此入木三分、淋漓尽致的地步，在摄影作品中是不多见的。
杜瓦诺热爱巴黎，热爱生活在他周围的平民百姓，是一个平民摄影家。他喜欢跟普普通通的市民们在一起泡酒店，喝咖啡，谈天。人们不但不怕杜瓦诺身边的相机，甚至还心甘情愿地充当他某些镜头中的模特。杜瓦诺说："我喜欢平平常常的老百姓，尽管他们身上可能会有这样那样的毛病，但我并不在乎。我们会在一起谈得融洽，挺热乎，亲如一爱"。在跟这些平民百姓来往和接触中，杜瓦诺挖掘出一幅又一幅精彩的杰作。 |
|
