(来源:网络 作者：唐昕)
（唐昕：泰康空间艺术总监）
收藏要体系化
记者：影像的概念实际比较模糊，包含的内容也很多，能对泰康影像收藏的具体情况作一介绍?
唐昕：泰康也有收藏video和多媒体这样的影像作品，但目前还没有形成一定的脉络和体系。相对来说，
摄影收藏比较完整，已经做到体系化，我们根据摄影史学习研究，收藏也是依据这条脉络。一般来说，收藏就是搜集你喜欢的各种东西，只要是好东西就买，这是一种收藏方式，但是这种方式不适合机构收藏。我们的收藏有别于个人收藏，是有线索，有脉络的。
对于收藏作品而言，大家谈的最多的就是艺术品的价值，但艺术品的价值是多方面的，包括观赏价值、历史价值和艺术价值，甚至背后的学术价值、投资价值。到底依据什么进行收藏也是我们面对的问题，在经过长时间摸索和探索之后，我们的基本方法是：在收藏单件作品时，寻找作品长久的价值所在，真正能支撑作品较长时间存在的价值因素。收藏的作品在价值上不是5年不赔，10年不赔，而是30年之后会更有意义，更有价值。
在收藏到一定规模时，我们需要考虑不同的作品能够构成怎样的一种宏观价值。考虑收藏作品整体背后宏观的规模价值，这就是我们为什么要谈体系化收藏。如果你的收藏能够逐渐显现规模的时候，整体意义是不可替代的。
记者：在选择作品时，您们是依据什么标准的?
唐昕：尽量客观地看待摄影整体的发展变化，看摄影史每个阶段的发展。摄影史由摄影师书写，艺术家自身的创新能力、艺术观念、个人风格和创作手段都是参考。重要的是摄影师是否对摄影史发展有所贡献，比如对摄影艺术的拓展、对摄影表现的可能性或者创作方法的推进。比如我们选择了摄影师吴印咸，他的艺术家素质决定其摄影作品是从艺术家的角度去拍的，他有大量没有发表过的作品，具有很强的文人气息。他一生的历程基本就是中国摄影史的缩影，对其后中国摄影发展的影响很大。
目前没有纳入我们收藏框架的就是新闻纪事摄影，不能说这些作品不具艺术价值，只是导致他们产生的目的不一样，而且这些作品数量太大，作品太多，所以不在我们的收藏体系之内。我们在进行收藏时，要求尽量贴近摄影本身的发展，学术性就是我们收藏的依托，建立美术馆的目的和要求决定我们必须以摄影史作为依托。
记者：泰康收藏的摄影作品的主要来源渠道是什么?收藏作品的构成有什么特色?
唐昕：收藏的渠道多种多样，有的是从画廊或者拍卖公司购买的，有的是从摄影师或者他们家属手中收购。我们的收藏包括摄影史发展各个时期的作品，我们最早关注的是当代摄影，以此为基础，将关注的时间节点向前推，根据摄影脉络，寻找符合我们收藏体系的摄影家的作品。比如郎静山的作品，还有20世纪八九十年代行为艺术摄影和黑白摄影，这些都是我们看中的作品。
国内真正的摄影收藏家不到10个
记者：目前的国内影像收藏是什么情况?
唐昕：就目前而言，中国还没有形成一个规范的摄影作品收藏市场。真正的摄影收藏家非常少，估计不到10个。一直以来，购买摄影作品比较多的是海外的私人藏家，还有就是一些专门关注摄影的国外机构，他们对一部分中国摄影作品也在关注，很早就在买，到现在也是如此。国内收藏摄影作品的主要是一些懂摄影，或者自己以摄影为职业的人。
记者：当下中国的艺术市场异常火爆，只要与收藏有关的东西价格都不断上升，但影像市场并没有热起来，这是什么原因呢?
唐昕：整体来说，中国摄影市场关注的人太
