1949年之后，庄学本举办个展的愿望，一直未能实现。即使到了1984年，他在上海浦东家中去世时，这位摄影师的悼词上，“著名摄影家”的字句也依然被要求删改。

　　但在25年后的今天，这位被公众、也被摄影史淡忘的摄影师，却开始被附加上了“摄影大师”、“中国影像人类学先驱”的头衔。李媚、萧亮中、顾铮、李公明、邓启耀、杨小彦、冯原等活跃于知识界的学者，纷纷撰文纪念庄学本，摄影理论家李媚说，“庄学本完全有足够资格成为中国摄影史上重要的大师级人物”。

　　在李媚担任总策展人的第三届广州摄影双年展上，占用两个展厅的“庄学本特展”将于5月18日在广东美术馆推出，收集到3000多张图片的《庄学本全集》也会在今年6月由中华书局出版。庄学本无疑是2009年里一位重要的“陌生人”，那么，庄学本是谁？这位“摄影大师”是如何失踪的？日前，记者带着这些问题，寻访了庄学本的后人以及“发现者”。

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　　在很长一段时期，庄学本的儿子庄文骏对父亲也是“陌生”的，尽管他喜欢父亲的作品，但他并没有认识到这批作品如此重要，当外界像发现宝藏一样惊喜时，他觉得“不可思议”。

　　这位老人今年已有74岁，他至今仍庆幸于自己没有学摄影，“像我父亲这样的老知识分子，一生负担重，晚年被开除公职，遣返原籍，心情抑郁。我做技术工作不一样了。”庄文骏说，他和他的两个妹妹都做的是和摄影没有任何关联的工作。

　　尽管是这样，从北京市政工程局副总工程师任职上退休的庄文骏，在晚年却和摄影扯上了关系，从2002年起，他开始整理父亲留下来的文字和底片，逐渐发现父亲“是一个值得尊敬的人”，并引以为豪。“当年，《中国摄影》的编辑找到了我，想了解庄学本的情况，我并没有引起重视，随便将十几年前写的《庄学本传略》给了他们，最后杂志出来了，我为之一惊：《中国摄影》用了45个页码介绍父亲，标题是《庄学本，一个被淡忘的摄影大师》”，庄文骏后来也了解到，如此大篇幅关注一位摄影师，在这本杂志的历史上，至今尚属首例，这让他想起来感到后悔，“当时不应该敷衍，自己最起码应该重新写一篇文章。”

　　庄文骏也许不知道，一位叫李媚的摄影研究者，早已被庄学本的照片深深地震撼住了，并四处向人推荐这位在当时依然少有人知的摄影师，《中国摄影》的专题就是在她的提议下制作的。李媚接触到庄学本是在1986年，当时正在办《现代摄影》的她，在民族画报社查找资料时，偶然翻看到了庄学本的《庄学本少数民族摄影选》，当时就对其印象深刻。不过，李媚并没有想到在《现代摄影》上刊发这些照片，直到2001年，她重新想起了这些照片。李媚回忆说，“翻开了民族画报资料室那一本本发黄的小册子，最震撼我的是他的肖像。”由于庄学本立志边区民族考察，一生坚持社会考察的摄影方式，他的图片也极为独特，李媚称之为具有“重要的艺术和人类学的双重价值”。

　　在李媚的游说下，《中国摄影》的编辑李波在李媚京郊的家中，也看到庄学本拍摄于20世纪30年代的这批照片，那一帧帧构图用光讲究、平和静穆，充满了尊严，焕发出强烈震撼力，李波为之惊叹不已，“60多年前，我们摄影史上就诞生了这样一位具有开创性的摄影家，而这位大师级的人物竟然被淡忘了”。《中国摄影》也迅速在2002年第三期，用8篇文章，45个页码，78幅图片的篇幅，刊发了庄学本的专题。尽管在当时可谓重磅推出，但是，李波觉得，这对庄学本而言，还是不够。

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