詹姆士·卡瑟比尔用模型讲述历史
2008-3-26 11:58:34  中国摄影

    然后我去了土耳其旅行，在那里我爱上了了奥斯曼土耳其帝国的建筑师米玛·希南(Mimar Sinan)所设计的建筑，惊讶于他在16世纪的建筑成就。我不太了解中国，可能在中国古代也有类似的让人敬仰的建筑师吧——在西方世界，我们真的对奥斯曼土耳其帝国知之甚少，西方对东方文明的忽视是长久的，这种巨大的漠视和缺乏了解最终导致了 “911”事件。后来我根据穆斯林建筑制作了“阿贝迪亚”(Abadia，2005)和“水池”(La Alberca，2005)，这两张照片也在“勒凡特地区”这个展览中：因此这个展览或许可以作为一个例子，因为它充分包含了我对地理政治的反省和思考。
    我觉得政治是非常重要的议题，尤其是当你生活在外国的时候，比如银行破产、经济动荡，这对我们的生活都是那么的重要。有一点矛盾的是，当我们回溯以前的艺术时，因为我们和前人并没有相同的生活经验，所以我们可能会失去这一部分信息，但是艺术家的创作是深深植根于他周围的社会政治生活的。我觉得重要的艺术品大多涉及到政治、时代变化、权力、人性的弱点这些议题，艺术需要谈论时代最重要的事情。
    问：没有人怀疑大众媒体上的照片和图像能直接左右历史，但是很多人怀疑大多数艺术作品是否真的可以推进和影响政治，或者只是打着政治的幌子。你怎么看?
    答：我不确定我的作品可以和比如说新闻摄影记者的照片在同样的基本面上发挥作用，但是我想，图像的本质是它可以把你引向不同的思考，它不受限制。和媒体从业人员相比，艺术家在创作中不必遵循惯例，并且更不受约束。在这一点上，照片作为艺术而不是作为新闻图片，颇有点像把文学和新闻报道相比较：一个优秀的小说家写历史事件通常会比记者写的要深刻得多。
    问：能举一个和政治密切相关的您的作品来仔细说说么?
    答：比如说利比亚的的黎波里城(Tripoli)的那张照片，的黎波里位于中东局势变化的中心地区。其实一开始，我只是想做一张中东的城市图片。我搜集了的黎波里和雅典的图片。我有一些在别的照片里用过的模型，我把它们再次用了一下，又建了更多的小房子的模型，组成了现在的的黎波里这个大模型。所以说这个照片的想法也是慢慢形成的。当我刚刚开始做的时候，基地组织的一小撮人进入了黎巴嫩难民营，当我的作
品开始印的时候，基地组织的袭击规模就已经很大了，每天都有很多人被从难民营中弄出来。
    另外我想说的是，我们现在每天听到的新闻报道中没什么好事情，而且各个地方都被类型化了，比如非洲已经成为了一块被遗弃的大陆，充满了贫穷和饥饿，中东则是“恐怖主义”的代名词。但是你知道，事实并不像媒体说的那么单一，虽然这些地方每天有政治事件发生、人民在受苦，但是他们仍然有欢乐的生活，比如像在波里城，人们早上还可以去教堂，有平静的生活。所以，通过这个照片我想让人们意识到我们的眼光其实是多么的受局限。有多少人，就有多少已有的偏见，包括国家偏见，包括个人偏见。我们需要意识到这一点，需要超越个人的视角，因为我们毕竟有对世界持不同理解的能力。
    问：可是照片里没有东西告诉我那是的黎波里，它可以是任何地方的一个小城市，仅仅被冠了如此炙手可热的地名?
    答：哈哈，你真是非常喜欢置疑!其实我并没有去过的黎波里，我当时只是在找一个具有中东地方色彩的建筑来做模型，对地点并没有什么特殊的要求。但是，如果那个地方碰巧是个热点，那我觉得也未尝不可。而且政治上的热点也正是最初给我灵感、驱使我去做这个作品的地方：总之，这件作品和它的冠名并不是事后诸葛。
    问：我也不是刻意在质疑什么，我只是觉得其实即使没有政治做背景，这个照片仍然是件好作品，至少它让人好奇到底在说什么?