美国国家地理门槛不高 中国摄影者不要小看自己
2008-3-18 10:13:34  人民摄影网

　　你听说过没有第一学家，我都没有听过这样的概念，但是他们经过一年到半年的摄影培训，做《国家地理》的摄影师。

　　而在中国，我们恰恰相反，我刚才跟这个摄影师说，你要成为这个长城的专家才能这个题目一直做下去，只是以一个摄影者的身份这个题材是做不下去的，所以现在好的摄影家都是在某个学科造诣很深。

　　专家是什么？专家就是对越来越窄、越来越深的东西有了解的人，而不是我对什么都了解，所以我现在就是呼唤和提倡专家型摄影者，而我们有很多的缺陷。

　　我自己做一个图片编辑，我是学中文的，但我要完成我的工作，我必须去重新学习人类学，后来我读人类学的学科、社会学的学科，我觉得摄影师也有这样的要求，美国《国家地理》摄影师全部都是专家。

主持人：可能像您说的，对同样展现在面前的一个东西，可能专家和摄影者看出来的东西截然不一样。 陈小波：摄影是最容易完成的，专家的立场和你对这个事情的了解，在这方面的专业知识是最难的，不能要求中国所有拿摄像机的人都是专家，但是要为美国《国家地理》工作必须是专家，必须是长城专家、必须是动物专家。
　　如果你愿意把这个题材作为你一生的题材。很多人看到一个题材，我说这个题材不用拍了，没有传播的意义。但是我今天看到田立，就说长城这个题材非常有意义。
国外更关注发展中的中国，反映中国成就的影像
　　主持人：刚刚陈老师、吴总监对获奖者的作品都有很高的评价，他们每个人的作品都有人文精神和传播的内涵在里面。昨天发到0000>陈小波：我觉得长城这个不是落后题材，是一种文化。我们说落后的题材80%都是艾滋病、矿难、精神病，全部都拍遍了，中国摄影者原则上是不会拍正常生活的，而这一组长城还恰恰不能归类这样，是一个文化，是一个历史，没办法，后代生活现状就是这样的，他没有穷到怎么样。而且他的题材也不是落后的题材。我们最近看到的很多片子还是穷到孩子裤子穿不上的，但是这个有什么意义呢。

李风：我觉得是一个世界性的东西，不是我们一个国家的东西。 田立：长城文化实际上是国家的体现。 陈小波：不过这个网友提出来，我觉得这是一个问题，从编辑、从摄影者都应该注意到，但是我们恰恰这次不是这个问题，我们经常会出现这样的问题。
　　我当评委的时候，国外评委说中国摄影记者怎么这么爱拍矿难、艾滋病，每次都看到这样的题材，他们觉得这样的画面很刺激，这也是我们应该注意的，这次不是。我觉得《舞者》，就拍陈爱莲的，就很美。

李风：我们很多报纸，比如喜欢发车祸，带刺激，人缺胳膊、断腿都发出来，第一让读者看了不好，第二传播的概念是什么。我听很多人谈，欧洲的很多报纸杂志发车祸绝对不发这些照片，我们发这个就很血腥的觉得很时尚。 陈小波：就是为了吸引读者。 田立：刚刚那位网友说的落后题材，去年法国伽玛图片节进入中国，我是他第一个签约的摄影师，负责完成在亚洲包括中国在内的选题，佛罗里斯先生，法国的伽玛创始人，他的观点现在就是，对中国的题材，他要求我要拍摄发展中的中国，特别是先进的，包括IT业，就是说反映中国成就的。
　　最近他从平遥回到沈阳以后，因为我当时去了台湾，没有和他们见面，我从台湾到沈阳以后佛罗里斯正好有两天的时间，我给他约到沈阳搞了一个小型座谈，我们选择的作品当场播放，也非常有成就的，也有扫街的呆傻人。佛罗里斯先生说这个不要，我们要主流的，以发展为主要的基础，我感到国际队中国的看法完全改变了，不是说过去一看黄土地、大高粱那些东西，因为中国的形象、经济的发展，国外也特别关注中国。

　　我昨天说经济发展带动国家文化品位的增高，如果这个国家穷，可能文化也不值钱，可能相对我个人认为是这样的。过去中国文化穷的了不得的时候，没有人关注长城、黄河，可是现在随着经济的发展要回归这些东西，我现在要拍的就是要消亡的东西，刚刚说的猴子、动物，为什么很多家庭养动物，因为家里孩子少，是一种寄托，同时吃动物，那种心理。