美国国家地理门槛不高 中国摄影者不要小看自己
2008-3-18 10:13:34  人民摄影网

　　现在很多景区说是在保护金丝猴，他们在干什么？他们在把猴子人工的喂到一个地方，别人来参观，来交钱，一百块钱、两百块钱，变成娱乐了。

　　其实我们保护金丝猴的目的是什么？是为了保护它，让它在这个环境里面生存好，不是说把它引到这边来，交钱来看，现在很多的地方都看得到金丝猴了，为什么？都是人们在那儿喂它，就觉得这个东西确实融入到我们生活里来了，很滑稽的事。有些景区达到什么程度？为了让那个景区增加一些人文环境、生活环境，还专门请一些抓猴子的人，在那儿把猴子抓来，不是像峨嵋山，那里是几千年形成的自然环境，他们是人为的形成，我觉得人的想像力有多大就能做多大的事。

吴晓蕾：他们谈的问题恰恰跟《华夏地理》我们的选题方向非常吻合，其实《华夏地理》并不是纯粹意义上的只是讲地理知识、风光特别唯美的摄影作品。
　　我们更多的跟其他地理杂志不一样的区别，是在讲当地的文化、现状，一些社会的热点，所以这也是为什么我们这两次摄影大赛的一些获奖作品都是跟社会新闻或者风光有关系的，每个作品背后都有很多的故事。

好的作品不求图像有多好，重要的是能够看到作者的心境、看到作者是否有情感在拍 主持人：因为我知道美国《国家地理》是美轮美奂图片的代名词，一般据我们普通的人看，美国《国家地理》是以图片和新闻照片著名的，图片质量要求都很高。
　　此次全球摄影大赛4个奖项都是从所有参与国近15万个参赛作品中挑选出的，想请问陈老师，您作为中国赛区的评委，咱们中国赛区当时推选两位作品的时候评选标准是什么？为什么选择这两个作品？

陈小波：我自己在新华社做了20年的图片编辑，主要做的工作是向国外以图文并茂的方式介绍中国的发展，我觉得吴晓蕾他们的《华夏地理》特别好，让每个摄影者和每个编辑都应该感觉欣慰和庆幸的是，有这么一个渠道传达出去，取得这么好的效果。
　　作为编辑，我觉得好的故事，比如说我们先说图片故事这一组，这个图片是有好几张，比如8张、10张左右来反映一个事情，当时初选交来的作品有很多组，几十组。

　　这组《长城建造者的后裔》取胜的原因不在于图象有多好，作为编辑我的感觉是这组图片带出了中国的历史、带出了中国的人群、甚至带出了中国近几十年的文化和精神的发展。

　　从中可以看到人的精神面貌、穿着打扮，背景几乎每个都可以看到一个长城的影子。当时如果有一个人拍黄河延安，可能就有一拼，我觉得黄河、长城这样有象征性的东西，作者能够用图片故事表现出来，就是我们作为编辑表现出来的东西。

　　我今天第一次见到他，对他说道第一句话就是，这个题材一定要继续拍下去，用一生来拍。

　　我们很多的作者今天别人去西藏他也去西藏，明天别人去新疆他也去新疆，其实很多的题材就在我们眼皮底下。而且我觉得好的题材除了带出大的背景来，要有故事、有细节、有关系，那个故事就表现出了人和人的关系、人和自然的关系、人和历史的关系。

　　长城那个题材远远没有拍到位，所以我说你将来要拍下去，在这方面变成一个专家学者。

　　我们绝对不能在摄影师自己的圈子里面。因为我自己在订阅美国《国家地理》杂志，我自己订了十几年，我们刚开始的时候美国《国家地理》就是地理，但是一百年来衍生到完全远远超过地理的范围，已经完全不是这个概念了。

　　世界上每个中产阶级必放的杂志，当然我知道我周围的很多朋友不是搞摄影的，但他们都订这个刊物，为什么？因为他从这里面看到了非常多的东西。

　　李风的《等待做实验的猴子》我也给他写了一个评语，我觉得应该有人专门给他做一个访谈，拍摄动物的时候有什么样的心情，怀着情感去拍摄。

　　他的那幅作品，其实那天吴晓蕾我们一起评的时候，也看到了很多动物，有的就是在动物园拍的，有的就是一张美好的照片，但是那张照片让我们心动，当有一天动物比我们强大了，把我们放在笼子里是什么感觉，我觉得有这种心态。