（来源：新快报 作者：颜长江）
中国麻木已久，到了该扎扎针的时候了。于是新锐流行。现在就有两起寻找新锐的运动，不仅如火如荼，而且如火如茶：
一是色影无忌网的“发现中国新锐
摄影师”行动，在全国展开以省为单位的地毯式搜索，目前已完成了上海站、沈阳站、新疆站、浙江站的发现，正在进行广州站的挖掘。这个站字儿挺有意思，整得跟军统似的，好象是要力图挖出各地潜伏着的深喉。确实，以现在资讯之发达，机会之多样，显眼一点的早就如同青藏高原的虫草和内蒙古草原的发菜，给抢挖光了，现在要再寻志行高洁的摄影大隐了;二是中国摄影家协会机关报《中国摄影报》正在进行的中国新锐摄影展。展览将在杭州举行，每个新锐将获得五千元创作资金。新锐一般都不容易，有点钱很重要。
这两个活动的主办者，前者是中国最大的摄影网站，后者是最权威的摄影专业传媒，想到一块去了。我是前者的评委，后者的推荐人，算是了解情况，两方又都要我对新锐发表一下定义，于是就来做这篇命题作文：
说起新锐，就想起1990年代阮义忠先生的《当代摄影新锐》。当时这本书和他的《当代摄影大师》一起，两本书影响了我们一代摄影师。两书并列，书名的不同倒让人见出各自的定义：大师者，有终生成就，风格已成经典，或者就是经典风格;新锐者，不仅刚刚出头，而且手法新颖，并不拘泥于摄影的成法与通常的题目，而是心中只有主题，只不过最后的成果落实为相片而已。阮先生可以说启动了中国摄影界的新锐一词，并形成了新锐的定义，我试说一下：
新锐者，新鲜而锐利。这新，我以为有三种：一是人新;二是风格与手法新;三是含意与气质独特。三者有一即可称之为新，当然相对来说我不太注意前两者。比如新人，我们这世道缺的不是新人，缺的是心眼，发现一个心眼好的人，我就觉得挺新鲜的。没见过没听说过倒不重要，何况，旧人也可以翻新，比如色影无忌上海站就推出了著名摄影评论家顾铮，顾先生也是杰出的摄影师，然而展览很少，这次老牛变嫩草，没什么不好。色影无忌这一让人意外之举，本身也够新的。该网问我如何看待此事，我说，如果不是蒙敏生先生前些年以九十高寿去世的话，这回我定会报请他当新人，因为他少露面，而且手法与气质很牛，敢搞理想主义的东西。新与老不是对立的。
我也不太看重摄影专业上的风格与手法创新。摄影早就过了草创时代，那有那么多新花样，手法在阮先生写书的时代就差不多穷尽了。通常以为，新锐的特征是反传统风格与手法，我也不这样觉得，这样说，是只在摄影内谈摄影，贬低了摄影的作用，局限了新锐的使命，对不起这个需要你去解决的大时代。新锐又不是拆迁队，不是见旧就拆，而是有独立之精神、自由之意志，则自有自己面目，则为新!再说，我们当代文艺，缺的不是手法，缺的是还是心眼。有了心眼，看到问题，才是真正披坚而执锐;新人新手法却看不到社会问题，功力再好，那也是拿刀割石头，没什么用处。新，就是要有前卫的头脑，是这世上清醒的少数人，锐就是有解决问题的技术、力量与紧迫感。所以：
新锐就是站在中国文化前沿的刀锋战士。所谓前沿，就是抵挡精神荒芜的战壕，建设心灵世界的奠基人。他一边挥刀抵挡，一边在治事救人，如同常山之赵子龙，冲锋既前，而又怀抱国家之种;此时有枪则枪，有刀则刀，正如：肖萱安之《读报》，虽行为怪奇，不在手法;骆氏丹之《素歌》，虽技术古老，岂非唯新!管它什么兵器，抢来用便是，要解决的是当下，要歼灭的是当代。这是多么惊人的尖锋时刻，这是多么伟岸的救世姿态!这是我心目中的新锐，是乡愿、颓唐、愚昧、反智的中国最珍贵与紧缺的人。
武器既多，而艺术思维的世界更为复杂，所以
