潮 起 钱 江
2006-8-8 11:45:58 吕 狮 

   提要：当今浙江摄影的创作实践和理论研究双峰并秀，其水准均在全国前列。创作实践以强烈的使命意识、鲜明的时代特征、独特的地域文化为标志；理论研究则呈现出阐释摄影的文化意义、寻求提升摄影人境界的途径和探索摄影著作权保护的方法等多元方向并以此为中国摄影的发展作出贡献。

    近年来，素有“丝绸之府，文物之邦”的浙江，经济高速发展，文化持续繁荣，摄影事业生机盎然。拥有400多名全国会员、近1500名省级会员、一万余名市级会员的浙江摄影家队伍，激情燃烧，活力四射。他们以省摄协为龙头，刚承办了“第四届中国摄影艺术节”，就摘取了全国首个“中国摄影之乡”桂冠；才举办了“横店十万元全国摄影大赛”，又把“世界摄影家”请到自己家门口“看浙江”，风风火火，热闹非凡。我们再从全国摄影艺术展、国际摄影艺术展和全国摄影理论研讨会上看，浙江摄影更是先声夺人、光照彩人、成绩骄人的喜人景象，可以说，无论是创作实践还是理论研究，均达到了全国领先水平。当今的浙江摄影正凭借此东风，如潮起钱江，美不胜收，在日益丰富中国摄影的内涵和推动我国摄影融入世界摄影海洋的进程中，扮演着不可或缺的角色。
   在创作实践方面，浙江摄影作品亮点有三：
   一、使命意识强烈。摄影作品中的使命意识，来源于作者的社会责任感。这方面浙江摄影有着自己的优良传统。如老一辈摄影家徐永辉先生的《一户人家五十年》，就体现了作者把“党领导下的农民翻身史”纪录下来的使命意识。从最近几届国展、国际展上看，浙江摄影的后秀们继承并发展了前辈的好传统，更多的从“人性”的角度来关注重大问题。其代表作有沈标桐的反映水污染给渔民带来重大经济损失的《欲哭无泪》①，陈芳东的揭示严重缺水威胁人类生存的《水·龟裂的河床》②，卢广的关注贫困和愚昧给弱势群体造成致命病害的《爱滋病笼罩的山村》③等。如果说作者在创作时，没有“欲哭无泪”的情感投入，没有“为民解忧”的责任感，要产生如此震撼人心的作品来是难以想象的。而在“SARS”猖獗期间，浙江摄影人又表现出了义无反顾的大无畏精神。这点，我们仅仅从浙东山区新昌县的摄影人身上就可验证一斑。他们面对非典，迅速反应，以医疗卫生唱主角、汽车运输堵病源、货币流通消病毒，以及“新昌制药”为全国抗击非典赶制新药等为切入口，进行大量的摄影创作，同时又精心挑选作品，参加“抗击非典·2003·中国纪实摄影大赛”，以自己的行动实践着“关注生命、记录历史”的神圣使命。
    二、时代特征鲜明。浙江历来有敢为人先的胆识和与时俱进的精神，这不仅为浙江经济的可持续发展提供了不竭的动力，更为摄影人造就了敢于弄潮的品格。他们就像是最先感知春江水暖的“鸭子”，敏锐地感受和捕捉时代前进中的各种信息。翁荣儿的《商机莫失》④就是一幅佳作，它生动地反映了市场经济时代瞬息万变的信息和获取商机的重要性，时代印记一目了然。傅拥军的《山村“弹劾”案》⑤则完整地讲述了中国农村民主进程中的一个故事。这个真实的故事，与农村“海选”一样，关乎中国的政治文明建设，全世界注目，其时代意义不言自明。因此，第二十届国展给予其金奖的礼遇也就不难理解了。
    三、地域文化独特。“一方水土养一方人”。浙江山水钟秀，历史积淀深厚，地域文化独特：有涛浪连天、势不可挡的“钱江潮”，有鲁迅笔下深情的“社戏”，有茅盾故乡“乌镇茶馆”的浓浓茶香……。作为浙江摄影人，又怎不说咱家乡好呢！他们把深藏心底的对家乡的热爱，倾注在“咔嚓”之间，镜头之中。于是便有了王芯克的《钱江潮》⑥，董瑜的《社戏》⑦，徐建荣的《乌镇茶馆》⑧。摄影作品不但把浙江人引以自豪的地域文化推向全国，而且，还以其跨国界的图像语言让全世界了解浙江、向往浙江，更为打响我省“山水浙江，诗画江南”品牌，起到了其他艺术无法取代的作用。
浙江摄影有红火的实践，丰硕的成果，更有理性的思考，理论的建树。在全国第六届摄影理论研讨会上，浙江摄影理论呈现出研究方向多元的趋势：