(来源：网络 作者：周胜南)
纪实影像初涉--纪实
摄影与纪录片的比较
影像，作为人类视觉的延伸，能够通过光化学系统和机械系统真实地再现世界。当操纵者透过冰冷的机器来反映审美趣味的时候，作品就有了与机械记录截然不同的意义。这时，影像不再只是人类对客观世界的感知成果，更成为人们认识世界、体验世界的思维方式。
众多影像表现中，纪实影像被公认为是与现实关联较为密切的一种。它证录现实，并籍此力量改造社会，真实地传达出影像背后的情感与重量。
瞬间捕捉的照相机和不间歇记录着的摄影机，是影像记录的机器。由此，纪实影像也可分成纪实摄影和纪录片两种不同的形态。其中：纪实摄影，是摄影者将对周遭生活的敏锐观察经由其本身的组合后，让
照片说出故事。它的功能不仅是传达信息，更在于引导读者佐证某种社会的真实状态。纪录片，则是运用摄像机镜头写生
人物与生活片段，通过跟踪拍摄来展现社会的真实面，反映人们对社会深层的认知。
本文试图通过对纪实摄影和纪录片的相关比较，对纪实影像的特性进行粗略的探讨。
一、纪实本质：真实的相对性
1、艺术特质：真实与纪实
真实，是纪实影像的本质属性。它要求创作者从现实生活中获取创作素材，以非虚构的方式从事创作。而纪实，则是一种美学风格。它不是真实，而是与真实的关联。纪实风格强调记录行为空间的原始面貌，在创作者投入了情感与评价的"参与的观察"中完成审美过程。其目的在于创作者通过对客体的关照与欣赏者的交流，使纪实风格上升为一种思维的品格。
影像现场目击的特点，使照相机和摄影机成为记录真实的最佳佐证。纪实影像的发展过程中，照相拍摄和纪录片摄制作为公认的纪实手段，为"透过纪实反映真实"提供了实现的基础。
2、纪录手法：抓拍与跟拍
纪实风格要求"镜头好像人的眼睛"。但摄影器材的介入，在拍摄现场客观上使人戴上了眼镜，给"透过纪实表现真实"造成了一定障碍。因此，在观察同时避免主观介入，寻找最适合纪实风格的纪录手法，成了纪实本质能否真正实现的关键所在。
跟拍与抓拍，是纪实影像两种最主要的纪录手法。
抓拍，是通过捕捉精华瞬间，寻找最能体现真实的典型画面。它追求的是在不干扰对象的基础上，捕捉最真实的画面，保持现实生活的原生态。由于自然与社会始终处于流动状态，在迅速流逝着的事件中，带有典型意义的精华瞬间极其短暂。在这个前提下，依靠摄影师敏锐的洞察力而完成的抓拍工作，就体现出了强大的生命力。西班牙内战期间，著名摄影师罗伯特·卡帕拍摄了这样一幅照片：士兵被敌人的子弹击中的同时，卡帕的相机?quot;击中"了他--一名身着白衬衫的男子倒向身后的土堆，步枪快从后扬的右臂中脱手，他慢慢地倒向自己的影子，走向死亡。照片正是以不可替代的原生态，说出了纪实摄影瞬间抓取的巨大魅力。
跟拍，是通过对事物长时间生存状态的连续记录，从琐碎的一地鸡毛中摘取重点，反映真实的生活，达到完全记录的目的。它需要摄影师与被摄者长时间的接触，使他们对镜头从生疏到熟悉，甚而忘记它的存在。在这个前提下，纪录片将立足点放在长时间的跟拍上。颇为红火的纪录片《缘起》，就是这样一部费尽时间和精力的作品。从张艺谋构思《英雄》故事开始，制作人甘露和她的工作室用了三年多时间，共摄素材200多小时，用带300多盘。甘露说，如此长时间的跟拍会使《缘起》更具说服力，这部150分钟的纪录片是从2万多分钟的素材中剪辑出来的，它将全方位地揭示《英雄》的魅力何在。
3、纪录技术：迅捷与灵巧
摄影和摄像
