中国人民文学30年：脱“神”还“俗”
2008-12-11 14:27:59  南方新闻网

　　把这些作家归为一个群体只是表面的作法，她们的年龄、性别的相同，并不成为她们写作的共同基础。例如，右派作家，知青作家，他们是历史地生成的一代人；而这一批作家，没有坚固的历史纽带，只有个人记忆，只有当下展开的生活，这些生活与我们前此的历史脱节或断裂。这些作家与当代城市生活密切相关，她们与乡土中国已经相去甚远，中国的城市化和市场化，以及全球资本主义化是她们写作的现实背景。她们乐于寻找生活的刺激；各种情感冒险和幻想；时尚生活和流行文化；漂泊不定而随遇而安，一种后现代式的青年亚文化成为她们写作的主题。

　　她们同时也构成当代青年亚文化最生动的部分。在这一年卫慧写出了《像卫慧那么疯狂》、《蝴蝶的尖叫》(1998)等作品，显示出躁动不安的冲击力。青春期的焦虑与孤独感构成了她的人物的基本生存方式，她们处在闹市却感受着强烈的孤独感，这些亚文化群落普遍的生存经验在卫慧后来的《上海宝贝》得到更极端的书写。

　　与卫慧同居上海的棉棉同样热衷于讲述亚文化故事，棉棉的《香港情人》，讲一个女作家介入流行音乐的故事，反常规的生活方式和价值观念构成人物的基本经验。

　　批评家陈晓明在评价“70后美女作家”现象时说：“这些更年轻的女作家，显示出比陈染、林白和海男更激进的姿态。但她们的激进只是局部的，经验意义上的。就她们的文学观念与现实背景而言，她们又不是‘先锋性’这种概念可以描述的。她们的写作不过是当代商业社会已然出现的某些经验的反映。”

　　这些70年代出生的作家引发了各个刊物追捧的热情，他们虽然未必具有什么革命性的冲击，却可能改变传统文学的审美趣味和传播方式。这些关于城市恋人的叙事，已经最大程度地改变了经典小说所设定的那些人物形象模式和价值取向，提示了完全不同的生活经验与社会场景。80后作家出现

　　进入新的世纪，更为年轻的80年代作家出现，韩寒、郭敬明、张悦然等等，他们以新锐的写作姿态和自由的表达引起社会的关注。《人民文学》关注这些作家，张悦然的《水仙已乘鲤鱼去》最早就是在《人民文学》发表的，2009年第一期将发表春树的中篇《光年》。新任主编李敬泽说：“随着时间的推移，新人中‘80后’会越来越多。但是我们不会受商业议程支配，不一定看谁名气大，我们更关注那些被遮蔽的‘80后’，前年我们推出了来自打工者的诗人郑小琼，那时我就说，别忘了，她也是生于1980年以后。”