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《镜匣人间》:周海婴镜头中的平民人生
2009-12-22 14:12:54  

周海婴近影。

《淮河路发大水》,1949年,上海。

《难民》,1948年,上海。

《鲁迅逝世10周年纪念》,1946年,上海。

    他是鲁迅的儿子,曾任全国人大代表、全国政协委员。他秉承了父亲“不做空头文学家”的教诲,将镜头对准了普通人的生活……

    《镜匣人间》将周海婴的摄影作品从尘封的记忆中开启,一段写实的历史展现在人们眼前。他用相机记录了他所经历的人生,留下了一段远离我们这个时代的记忆。
    《镜匣人间》的面世,使中国纪实摄影的长夜里又有了一道震撼人心的闪亮光芒。上个世纪二三十年代,中国多数摄影家的作品都是花前月下,罩上了一层唯美主义的色彩。周海婴却不同,他的作品把摄影和社会密切联系起来,反映着当时的社会现实。
    新中国成立前夕,光明与黑暗,动荡与流离、苦难与期盼是周海婴影像的重要内容。1948年,他跟随民主人士从香港前往东北解放区,这一时期他拍下了郭沫若、侯外庐等民主人士和党的有关领导同志的照片,到沈阳后又拍下了迎接“新政协”的历史瞬间。这既是中国一代文化名人的历史足迹,也是新中国成立史上深刻的印记,有着非凡的历史与人文价值。他的作品《华中轮抵达丹东》、《民主人士讨论新政协的召开》、《土改后的喜悦》等,正如作者所言:“今日看起来竟是如此珍贵。”
    周海婴的镜头总是直面受压迫的底层人。他对被摄者不是居高临下的猎奇,而是情感上的走近。他拍摄的《难民》系列,原汁原味地反映了底层人的生活状态和生存环境,作品闪烁着人性的光辉。这些作品是“呐喊”的影像,也是影像的“呐喊”。
    周海婴的摄影题材丰富,社情民意、婚丧习俗、劳作方式等,他都有涉猎。在不经意之间,他留住了一个个永远鲜活、充满生命力的瞬间。作品《熟食小贩》、《修鞋匠》、《南货担子》就是这样产生的。
    周海婴说:“我经历过旧社会,对社情民意很敏感。我的照片中有解放前的难民和乞讨者,也有解放后的所见所闻。我不为‘猎奇’,只希望证明时事。”周海婴上世纪三四十年代追求记录事实的平民视点和视觉方式,和西方摄影相比毫不逊色。
    鲁迅曾经讲道:“只有当具有个体尊严和独立思考能力的人被确立起来,一个现代意义上的中国的崛起和强大才是可能的。”周海婴的摄影人生和摄影作品,正是遵循鲁迅这一“立人为本”的精神。这也许正是他带给中国摄影史特殊意义的原由。
    欣赏周海婴拍摄的人物肖像,一样被他的摄影视角深深打动。他表现的人物,或淡然、或简约、或沉静,能把人带入平和、清丽、淡雅的氛围。周海婴镜头中鲁迅的挚友真实而自然,他们俨然就站在你的面前。看到他的作品《文学家巴金》时,似乎听到了巴金在《鲁迅先生就是这样一个人》中的声音:“鲁迅先生的确是一个伟大的人。”看到作品《胡风家属》时,胡风在《悲痛的告别》中的话仿佛响在耳际:“在不远的将来,先生的理想要在祖国的大地上万花烂漫地实现。”看到萧军的人物像时,似乎听到萧军在说:“鲁迅对于后一辈青年人,对于一个青年文艺工作者,他表现出了多么深刻的关心,付出了多么大的热情和挚爱啊!”……
    周海婴的亲情作品《母亲许广平在外滩》、《三叔周建人》、《妹妹与哥哥》、《香火》、《家族大团圆》等,是爱与亲情的表现。这亲情的温暖、血脉相连的传承,为我们认识鲁迅提供了可贵的亲情素材。
    几十年来,周海婴以农人劳作的姿态,从未间断用镜头表现对生活的感受与认知。周海婴说;“我确实想过当个专职的摄影工作者,可是最终还是钟情于科技。”
    当欣赏了《镜匣人间》的摄影作品后,我相信每个人都会说:“他是一位名副其实的摄影家。”无疑,《镜匣人间》为中国摄影史留下了灿烂的篇章。

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