评题材抑或评照片，仍是个问题
2008-11-13 11:32:03 柴 选 

按:这是一篇写于2005年且一直未发表的文章.未发表倒不是因为有什么政治问题或者写得不好,唠叨起来恐怕是小孩子没娘,说来话长,太复杂.正如无数摄影大赛忽如一夜春风来般的变成了摄影大展一样,有些事情需要时间来检验和消磨.

    这里说的是首届华赛,但于新闻摄影的评选来说,二者之间的关系恐怕永远也扯不清.

首届华赛年度最佳照片奖作品《受伤的伊拉克儿童》 （伊拉克）法利斯·阿勒德利米 摄

窥“华赛”评选之“全豹”，探新闻摄影作品评价标准之“一斑”
评题材抑或评照片，仍是个问题

     从某种意义上说，无论是国外的普利策、荷赛，还是国内的中国新闻奖，其评选都像是一场擂台赛，不仅有众多优秀照片同台竞技，也有评委间的观点较量，而且，评委们的“思想斗争”直接决定着参评作品的命运和奖项归属。其实，评委们对有些大问题可是逢评必争，如“评照片”还是“评事件”，几乎成为每次新闻摄影比赛评委“拉锯战”的最热门话题，却十多年仍难有定论。在首届“华赛”评选中，便有多位中外资深评委唇枪舌剑。从他们的理念碰撞和个案分析中，我们或许可以发现评委们对这个老难题的解决策略，发现针对参评作品“具体问题具体分析”的把握尺度，给参赛者一些启示，为学术研究者提供一点参考。

画面“先入”：“眼前一亮”与“过目难忘”
     中国摄影家协会副主席邓维在“华赛”评选过程中，多次向媒体直言不讳地强调自己的观点：好照片的标准——让人眼前一亮；经典照片的标准——让人过目难忘。这与业界流行的“一图胜千言”和“凭照片说话”的观点有异曲同工之妙。
     另一位评委认为，体育新闻和文化艺术新闻类的摄影作品，评价标准相对简单，只要看画面好坏就行。翻阅“华赛”及其他一些新闻摄影比赛中此两类作品的力拔头筹者，你就会明白此言不虚，比如新西兰摄影记者镜头中的《运动魅影》正是凭着画面强烈的形式感在“华赛”和“荷赛”中双双获得高奖。
     另一幅双料得奖照片、法国人拍摄的《世界上最高的桥梁》同样也得益于照片表现出桥梁“腾云架雾”的雄姿。一些名不见经传的摄影爱好者和摄影记者能从名家云集的“华赛”参赛大军中脱颖而出，也多是因为作品有视觉上的新鲜感。
     蒋铎评委评价表现地铁建设等硬题材的中国获奖作品时认为，影像有了巨大进步，突破了平铺直叙的表现形式——据了解，此题材正出自专拍地铁建设的某摄影公司工作人员镜中。
     评选过半时，有评委说，“眼前一亮”的作品不少，但“过目难忘”的还未见——或许此言恰证明了新闻摄影作品单凭画面出彩，也难成为经典。

新闻“质疑”：从参评照片能看到什么
     什么是“新闻照片”，“新闻照片”的新闻体现在何处，每每成为评委们对具体参评作品进行争论的“标靶”。
     有一组参评作品，拍摄的是从美国民主党总统候选人克里竞选途中的车窗里看到的风景，不少中国评委认为虽然色彩讲究，影调很好，但画面更像艺术照片，看不出跟克里有关的任何信息来。据此，美国《时代周刊》图片编辑玛丽安·戈伦评委打趣道：“是否能从画面上看出是在克里的车里拍的东照片，并不重要，但我们可以通过照片，感受到一种复杂微妙的情趣，至于照片的新闻背景，可以通过图片说明看到。”这组照片虽未获奖，但杂志编辑与报纸编辑、中外评委的个别观念冲突由此可见。
     戈伦曾在评选现场谦虚地说：“由于西方评委对中国参评照片的新闻内容不熟，如果某一事件对2004年的中国来说是非常重要的，请中国评委告知，我们也许会改变主意。”
     可遇此情况却由不得中方评委完全掌控，在体育新闻类，中国评委大多看好一幅国内多次获奖的奥运冠军刘翔冲刺的瞬间，认为这是中国体育界的大事件，获金奖也大有可能，但国外评委多并非觉得此事“非常重要”，此作仅获铜奖。法国昂热国际独家新闻节主席阿兰·勒布克评委幽默地说明了他不能给这幅照片以金奖的原因：“旁边失利的是法国人。”