评题材抑或评照片，仍是个问题
2008-11-13 11:32:03 柴 选 

     在文化艺术类的评选中，中国评委颇看好由春节晚会一炮打响的《千手观音》题材照片，但最终获奖的却是傅拥军的《与幸存者对话》（见本报3月25日8版）。有工作人员幽默地说，可能这幅照片更像老外的风格吧。
     东西方文化、民族传统和知识背景的差异多少都会成为评委们选票投票的因素。至于作者想表达的能否与评委们从照片中看到的达到一致，则要看作者的功力是否到位，评委们能否从事先了解的背景中去解读照片了。

标准“嬗变”：“影像——背景——影像”循环往复
     所有新闻摄影评选的第一轮投票，几乎都是画面打眼的照片才能“跳出来”，轮次越往后，评委关注和争论的重点就会逐渐从影像本身更多转向新闻事件和照片背景。新闻价值的大小，新闻事件的重要程度，往往会左右奖项归属。从几乎所有已经揭晓的全球新闻摄影评选中，我们不难发现，印度洋海啸、伊拉克战争、巴以冲突等题材的照片永远会占得先机。
     但要遇上同一题材的摄影作品，评委们则会自觉地以影像为准绳来衡量水平高下。担当华赛评委的《中国青年报》图片总监贺延光接受媒体采访时说，国外评委特别强调影像，而且明确提出不能因为题材的重大而忽视了影像，影像是第一位的，再好的题材，影像如果有问题，他们也不会投票。所以归根结底还是影像的因素占了上风。
     对于邱焰的作品《明日冠军》（见本报2月18日4版），有评委提出，同类题材已三次在“荷赛”中获奖，且此组照片画面与以前的获奖作品也有重复，但荷兰籍摄影家文森特·门泽尔评委则认为，这组照片的获奖不能简单地看题材的新闻性，还要从摄影的角度，尤其是从作者用心拍摄的角度看。
     但为数不多的全票通过的经济与科技新闻类组照金奖作品《昆虫研究》则是因为它将一个枯燥且难度很高的题材用成熟的镜头语言表现出来了，可以说是题材与影像的“双赢”。

结果“惊人”：对人的关注是共识
     在“年度最佳新闻照片”评选进行到“你死我活”境地之时，15位评委就三四幅作品的题材与影像两种因素争得不分伯仲之时，《人民日报》资深摄影记者蒋铎评委针对其中两幅备选作品，说了一段发人深省的话：好的照片最后大家都会认可，中外评委虽然观点有所不同，但在对人的关注这点上是一致的，印度洋海啸确实是影响世界的最重大的事件之一，与不断发生的伊拉克冲突相比，自然灾害具有不可抗拒性，无法预知，但针对战争，人们是可以做很多工作的，摄影记者也是。从影像上讲，每次评选的年度最佳照片也应给人焕然一新的感觉。戈伦也非常同意蒋铎的观点，认为新闻摄影应该首先关注人，受伤的伊拉克儿童是战争中无辜的受害者。就连坚持己见的贺延光评委最终也被说服，认为摄影师可以通过影像来改变人们对战争的认识——最终，《受伤的伊拉克儿童》（见本报3月25日8版）登顶成功，获得“荷赛”年度最佳新闻照片的《海啸中悲痛的印度妇女》（见本报2月15日1版）遗憾落榜。
     “华赛”中，有两组慰安妇照片同时获不同类别金奖，在讨论此题材的敏感和表现方式的直露时，也有评委指出，他能从照片中读出“悲惨的美丽”。

     我们承认，评选本身有极大的偶然性，但来来回回评了许多年，新闻摄影界仍在为“影像”和“事件”的胶着状态无穷尽辨析着。有专家认为，新闻摄影作品评选，既不是“评新闻”，也不是“评摄影”，而是评如何用摄影这个媒介去表达新闻，此说固然有一定道理，可在实际操作中难以量化和具象。不知年复一年评选的中国新闻奖，及其从属的新闻摄影作品复评暨全国新闻摄影作品年赛等评选，又能在评委们的观念碰撞和选票“拉锯战”中评出什么新的碰撞……