姜纬：现时的中国摄影需要什么？
2008-7-5 10:26:18 姜纬 鲍昆博客

--我在2008北京摄影季高峰论坛的发言及感想

六月十九号下午，我在北京摄影季高峰论坛作了简短的发言。由于时间关系，实际上就是念了一下用PPT呈现的提纲，对内容稍作了解释。从我开始想这个提纲，就清楚最终得写一个比较长、比较详细的文章来作个交代。

关于此次论坛，就如事后我对某主编讲的：这是迄今为止我参加过的论坛、研讨会中，最有质量的一次了。相信已有媒介做比较详细的介绍，我就不再论述了。

在回上海的飞机上，我觉得这些天看到、听到、感受到的人和事情挺多的，比较详长的文章可以放一放再做，我可以先东拉西扯地把发言提纲和心里的感受结合起来，觉得蛮有点意思，朋友们也喜欢看这样的文字，小圈子里十个人欣赏与一千个人喜欢，我历来是选择后面。于是，就先有了如下这些文字。

我的发言提纲

一．在严格意义上衡量，摄影在现时的中国已经死亡，或者说至少是在死亡的过程之中。尽管从表面上看，摄影是前所未有的多元与繁荣。

二．原因就是：我一直认为摄影是所有视觉艺术门类中和历史、现实的关联是最紧密的，这正是摄影独特的本质，和它生存、发展的价值所在。尤其重要的是，在中国近二十多年以来直到将来的社会进程中，摄影的特质和它的价值理应得到充分的尊重和发挥，它应该具有与时俱进的主动的能力（关于灾难的大量新闻照片毕竟还属被动的），但现在的中国摄影正在大踏步地从这样的本质和价值观中退出。

三．中国摄影正困顿于精神叙事的坚城之下，照片中充塞着摄影师们对现象和行动的理解--借来的、权宜的理解，这样的理解在较小的规模上或可敷衍，但在对历史和现实的较大规模和较长时段的表现中就显得捉襟见肘。

四．大踏步退出的原由一是中国特色商业化的诱惑，二是缺乏文化底蕴。中国特色商业化的诱惑导致人心普遍混乱浮躁，在当代艺术和买卖市场的冲击下，简直是乱了手脚分寸；而缺乏文化底蕴则表现在三个方面：缺乏强大的内心冲动所带出的毅力和自信心，缺乏主动应变的敏感和思辩能力，缺乏必要的严谨的理论学术的保障与支持，以及负责任的可持续的教育体系。

五．由于上述原因，中国摄影已基本丧失了它的伦理、信念和价值，简单的说，丧失了存在基础。虽然有不少有识之士已经觉察到了这些情况，并试图尽可能地扭转局面，但大多停留在头痛医头、顾此失彼的地步。

六．因此，我在思考并愿意提供自己的拙见，就是我们在现时需要一种保守主义。我所谓的"保守主义"主张，概况起来就是：既然我们把"与时俱进"往往有意无意错误理解成随波逐流，那倒不如回到摄影原初的理想；既然我们在热运转中经常会晕头转向，那倒不如稍稍休整冷思考一下。比如元代赵子昂提倡的复古保守主义，中国绘画史已经证明那并不是倒退，而是面对大时代的卓越勘乱与匡正。

七．需要保守主义就意味着我们需要重新认识摄影的本质和价值，重筑中国摄影的坚实基础，批评历史虚无主义，拒绝社会达尔文主义，停止掠夺性的开采利用，恢复建立自己作为中国摄影人在社会巨变背景下的使命感。

八．总之，中国摄影的保守主义策略就是我前面提到的回到摄影原初的理想：摄影与这个高速的目不暇接的世界共处的方式、摄影介入公众意识的方式，应该是--直接面对中国人几十年的复杂经验，维护注视、沉思与记忆的尊严，摄影不应该对着现实背转身去。我们现在是既没有能力注视，也没有精力去沉思，而记忆应有的尊严也被抛弃和剥夺。

写这个提纲，我就知道自己对摄影还是怀有一种不合时宜的理想主义态度，我相信它即使不追求永恒，至少也不该追求速朽。当我们阅读照片时，我们知道人即使在铁一般的限制下依然是能够为他自己做点什么的，他即使是在荒漠般的空虚中依然能顽强地寻求意义，哪怕是他的心突然疼了一下、他的梦突然亮了一下。