陈瑞献谈摄影 镜头是诗人的 第三只眼睛
2009-9-22 15:37:02  

专访／潘正镭

　　不断求新求变的本地多元艺术家陈瑞献，本周末推出第一个摄影展“诗人镜头”，用“傻瓜”相机拍摄的100张照片，述说着100个动人故事。配合展览出版的摄影集，则为每一张照片纪录了创作缘起。

　　没有任何裁切加工，原汁原味的“诗人镜头”，呈现的是天地间无言的大美，诗人丰富的心识，让平凡变得非凡。

　　诗人的镜头究竟有何不同？请看两位诗人的问答。　　

诗人镜头：

　　 陈瑞献摄影作品展

开幕：9月25日（星期五）

　　　下午4时

展出：9月25日至12月30日

　　上午10时至下午6时

　（周一至周五）

地点：陈瑞献艺术馆

　　　460 Sims Avenue

（芽笼31巷口）

电话：67440716

　　天使会跟散步的人耳语

问：这个展览，何以名为“诗人镜头”？

　　●答：前年，你和深江带北岛到我画室来，当天金华刚好送来另一组照片，我便跟大家分享。北岛看后觉得很有意思，又表示他也一直用傻瓜机在拍照，方向跟我的差不多。我希望他也搞一个摄影展，这真是诗人共同的镜头。后来我读北岛的散文集《失败之书》，里头有一篇写他于1990年代，与西方60年代的“敲打的一代”大诗人金斯堡（A. Ginsberg）在韩国汉城参加世界诗歌大会，常在一起闲逛的情况。他写道：“他拿着微型照相机，像个间谍似的到处偷拍。一会儿对着路人的脚步，一会儿对着树梢的乌鸦，一会儿对着小贩做广告的粘蟑螂的胶纸……”你看金斯堡也是一个样，这就是诗人的镜头。金斯堡很可能用镜头把爱伦坡的《大鸦》从内心带出来，跟树上的乌鸦合一后才按下快门。我在飞禽公园内拍了一只翠羽的鸟，像一块化石，作品题为《看鸟，必须成为静寂的一部分》。我在近距离拍摄它之前，自己先已变成一块石头，因为鸟的敏感，已到了连月色也能让它惊恐的地步。王维诗写道：“月出惊山鸟，时鸣春涧中。”月色虽然像小偷那样神不知鬼不觉出没，鸟却惊叫了起来。布列维在《一只鸟的画像》中写道：画一个笼子，去引一只鸟进来。在鸟进笼之时，要“观察那最深的沉静”。所以，诗人的镜头对着鸟，其实要拍的是内心深深的静寂。这一来，一向对外聚焦的镜头，一时也变成可以是先内观而后才向外放，可见这是一个新的探讨态度，一个新的视角，一只新的眼睛。

　　●问：在菲林时代，你钟意机体小巧的傻瓜机，纯粹留影纪录，用了就送朋友。我还保存你送我的一台口袋型Nikon。其实，台湾联经出版的《陈瑞献寓言》，书中插图可算是你摄影“处女”作品吧？图片下方还印着相机内预设好的日期，印明1994年，何以后来停顿了？

●答：我一向都喜欢摄影，1973年初次出国到巴黎，就拍了数量极多的照片，我用的是一架小型的Rollei 35。我也买了全套的器材，包括灯光与暗房的设备。但后来觉得时间不允许我把全部心思摆在上头，只好把东西送掉。到1994年初我开始到加冷公园禅行，那时胶卷傻瓜机已经问世，又好又方便，就这样开始我的心像拍摄之旅，部分作品出现在联经版的《陈瑞献寓言》，部分刊于陈剑的抒情诗集《无律的季节》内。后来胶卷傻瓜机被数码傻瓜机取代，我误以为技术一定很复杂，一时也没想去尝试，就这样停了下来。凡是物质，我都尽量用最小型，小东西要送走更加容易。你记得我们在威尼斯，为了支持流浪表演艺术家Franko B搞摄影展，我顺手把一架傻瓜机送给他。

　　●问：你向不为所谓日新月异的“科技”费神的。这回，什么机缘让你拿起一个数码相机？

　　●答：“科技”日新月异，如果有需要我会学习，如打字、开车，我都学得好。反之，我不想浪费时间，因为这不是我要专注的范围。这是一种选择。2007年我跟庄布忠到波尔多参观酒庄，临走好友郑国杉送来一架Lumix数码傻瓜机，我怕麻烦不接受，在他再三坚持下，只好收下。当晚试用，不用闪光，也能拍出气氛，性能的确很好，就这样一路拍下来。当时我自己也有一架Casio Exilim，两架交替使用。