陈：难得的是这么多年，你对摄影还兴致勃勃。

雍：还有兴致！摄影与音乐、美术有很多共通之处，但它记录的功能独一无二，无法取代。100多年过去，慈禧的照片好还是绘画好？在记录上肯定是前者取胜。摄影也可以搞创作，但他无法超越美术。画国画就是一张白纸、一只笔，画油画就是一片布，一根棍上面棒一些动物的毛，创造你心目想象的东西，完全随心所欲，时空完全可以打乱。

摄影受限制多，这也是它的特点和长处。我对社会的认识和我的经验、背景适应搞记录摄影，我对摄影还有这个控制力，为什么放弃掉？

陈：你是在摄影上有感觉的人？

雍：我只是一个摄影认真的人。因为有些搞摄影的人是不认真的人，很随意。而且有些人还欣赏这种不认真态度。天生的感觉当然是一方面，但认真也能达到一个很高境界，也能达到一个好的状态。我以前放照片，乐凯简装胶卷、厦门放大纸，药水自配，我认真做，做出来的照片就让许多人惊讶。我当农民、当售票员时都很认真。

陈：除了认真，我还认为你是个人格高贵，品行端正的人。

雍：我其实做事情还有原则，一张照片换个人头啊、换个背景啊，我根本不会这样做！连这些技术我都不会接触。我曾给一个机构提供照片，开始有个约定：只为他一家提供，我答应了就严格遵守。但我发现其他人并没有这样做。我提出：你是没发现呢还是容忍这样做？他摸棱两可。我说：不是妒忌别人这样，我这是遵守原则。他们默许这样，睁一只眼闭一只眼，因为他们认为中国人没有版权意识。我不能接受这样的无信，我不认同这种做法，情愿放弃合作。

 

 

 

七、在上海这样的码头，这些能算什么荣誉？

 

 

陈：“雍和最不像上海人”。你怎样看这样的评价？

雍：这是夸还是骂？但在上海，血统正宗的上海人很少。

陈：对上海的的物质生活你享受吗？在那样一个城市里你会“一方面你渴望吮吸物质世界中的甜美汁水，另一方面，你的潜意识又向往着更为精神性的东西“吗？

雍：我当然享受，有时我就会在吧里面，找个清静角落，在咖啡醇香中处理照片，发发Email……

陈：我想知道：这个城市发生巨大变化的时候，你的内心有什么样的变化？这个城市很多人发生生活方式改变时，你的生活有没有变化？你和这个城市的时尚有关系吗？

雍：变化一定有。可是我变化的好多是工作方式领域里的事，比如数码化，而家居多年没进步，有时也蛮沮丧的：我为这个时代欢欣鼓舞，以记录她为生命为己任，但她似乎并不热情拥抱我……

陈：“雍和已经无法避免地成了上海一座摄影里程碑”，“雍和是上海最优秀的摄影者”你如同这样的说法吗？

雍：不认同！虽说哪个人比我做的更强我不了解。但在上海搞摄影达到一个高度完全是有可能的，因为时势能造就英雄。里程碑，也许不在我们这个圈子里；也许这不是一个人，是几个人。

陈：不管怎么说你是今天上海最重要的记录者。

雍：上海的事情太多了！因为时间空间的关系被人瞩目。我自己很多地方没有做到，他们这样说可能是不了解大变革中的上海之丰富。

陈：毕竟你坚持了二十年、、、、、、

雍：没有二十年！你算算：85、86年我还在迷恋《默默地燃烧》那种东西呢！好几年后才有了记录的感觉，还不是很自觉的。

陈：和你是不应该谈那些身外之物———荣誉啊奖项啊。但我还是想问：中国当代知名摄影家，上海新闻摄影学会副主席，上海摄影家协会常务理事。1985年被评为上海市“青年艺术十佳”。2002年获得上海市范长江新闻奖。2003年被评为2003年度中国摄影传媒大奖摄影人物、、、、、、、你怎样对待荣誉？

雍：过眼烟云！有时也会因此得利，采访时方便一些啊，办事简单一些啊。但在上海这样的码头，这些能算什么荣誉？

陈：你现在怎样出去采访？自己开车？

雍：不！我打车，或者蹭年轻朋友的车。我出去就东张西望、贼头贼脑，自己开车要出事。本来我是骑车的，可丢自行车的经历太多，丢了七次。

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