陈：你为什么不做专题？

雍：专题我也想做，而且我不畏惧拍专题，不拒绝这种形式。十几年前就做过。对做摄影故事我还很有心得---主线、副线、画面机构，故事叙述。现在做的是散点式的，很重要的原因是我在日报做，我每天接触大量动态性的，有意思的信息，这是做记者的长处，我理应珍惜。我要抓住这样的长处，不让信息浪费了。

专题，像陆元敏这样的“寂寞”的摄影家可以做，他有思想，且时间多，相对信息量少，抓住有限的线索深入做，时间保证又不浪费资源。

陈：可是以你的年龄，你的经验、你的摄影背景、你的思考深度完全可以做些很好的专题。

雍：无所谓啊！也就是说透视上海记录上海，可以是对一个问题很深入的报道摄影，也可以是散点式的记录。比如翻阅一个100年前的历史影象资料的话，我更喜欢看散点记录那个时代的照片，全方位展现。只要有那样一个影象，就可以激活我记忆当中积累的或者把从别的知识渠道得到的东西，彼此串联起来。我的点可以很多。从这个意义上，我更喜欢散点式的。只要看到那些图象就可以知道发展和变革。

陈：陈海汶讲：“每一次看雍和的片子，都觉得是在读一本社会学方面的书，他的每一张片子都能展开一个故事，展现一个社会，我想象我要是离开地球一年，但我只要读懂雍和的片子，我照样可以了解这个社会发展的脉络。”他说的话我感受身同：几年不去上海，只要能看到你的照片就知道上海在发生什么。而且好久没去，只要你的照片在，对上海的认知就有连贯性。

雍：可能对某些人来讲，我的照片能帮助人认识此时此刻的上海。但从记录讲，我还是漏掉这个进程中的好多好多东西。毕竟一个人的眼光和精力和机会有限。

 

 

 

 

 

 

 

 

六、距离让我更接近本质

 

 

陈：打开“搜索”你的名字，很多是“雍和宫”“雍和家园”的楼盘介绍。作为摄影者的雍和的资讯很少。

雍：我是个个性不活跃的人，不知道你认识我这么些年是不是这样看？印象中，好象活跃的人善于交际的人更适合做记者工作，容易进入别人的世界。

陈：不过我认识的一些好记者也是个性沉闷的人。

雍：台湾的同行和我说过一个故事：台湾原住民很难被采访，有这么一个摄影记者很善于和人打交道，他就能进去，进去了还能和当地人打成一片，进入很私人的空间。但他往往忘了自己记录者的角色，常喝的酩酊大醉，下了山清醒了才发现自己什么也没有拍到。

陈：哈哈！

雍：这样看来，我木纳、保守、不善于和人打交道也是一种优势。我不会花更多时间浪费在没有用的交际上，而用时间来冷静观察和拍摄。我不会见面熟，和被摄者总有距离。保持一定距离我认为是有好处的，我能更接近他的本质、看到他和周边的关系。这个距离不仅是讲物理的距离上更在思维的距离上，这样才能保证客观、公平、公正。

也不是绝对。我在贫困的地方采访，就容易和人亲近，我甚至会变得活跃起来。我也观察过那些平日活跃的人，在那样的环境里反而不如我和农民打交道容易。在那样的地方，在很低层很弱势的群体中，也许一个微笑就更有作用。

陈：我也深有体会。在城里，你朝一个人笑几乎对方不会有反应。可在边远的地方，你朝每个向你走过来的人笑吧，他一定也朝你笑。

雍：我认为人坚守自己的特点就好，个性开朗和内向都各有优势。

陈：你是个幽默的人吗？你照片中的幽默感从哪里来？

雍：有吗？我好象不是一个有幽默感的人。

陈：可你的好些照片看的我哈哈大笑啊！摄影是合适你的职业吗？

雍：至少目前来说是合适的。我蛮羡慕唱歌的人。假如我有一副好喉咙我就去唱歌。大家看他苦，他才不苦，因为他喜欢。开不了演唱会，在厕所里也要吼几句，他不唱难过啊！假如找到一个自己喜欢的职业，追求过程，情愿苦累。这是自己独自享受的，别人没法体会的。你不让我拍我会难受，特别是看见有价值有意思的东西。不一定去发表，但我按下快门，能在我的电脑上再现一下，也很过瘾啊！从这个意义上讲：我到现在为止还没有发现我其他什么本事，也没发现有比摄影更合适我的职业。在摄影上，我还算是能找到乐趣的人。

本新闻共7页,当前在第5页  1  2  3  4  5  6  7