克拉克斯顿:我是个爵士摄影师
2008-12-4 10:13:39  

    生活中的爵士大师们

    前几年，国内曾引进一部传记纪录片《可见的爵士》(Jazz Seen)，其中的主人公即威廉·克拉克斯顿。1927年，克拉克斯顿生于加州一个中产阶级家庭，母亲和兄弟都是音乐家，虽然克拉克斯顿最后没有完成钢琴的学习，但他十分热爱音乐，年幼时就常常乘坐巴士到洛杉矶听埃灵顿公爵(Duke Ellington)等人的现场演出，当时，这些音乐家还都是无名小卒，出于好玩，小威廉开始顺便带上一架照相机，边听音乐边在爵士酒吧里上窜下跳，以寻找更好的拍摄角度。

    克拉克斯顿似乎与生俱来就能与摄影对象打成一片。在一次采访中，他回忆起十几岁时，用4×5大画幅相机拍摄传奇萨克斯手查理·帕克的经历。当时，“怪鸟”正在洛杉矶市中心位于第七大街的蒂梵尼俱乐部演出，他们相谈甚欢，直到俱乐部打烊，仍觉意犹未尽。于是克拉克斯顿把他和一些年轻的乐迷，带回了自己位于La Ca?ada牧场的家。他把卧室即兴搭建成了摄影棚，为帕克拍摄了几张标准的肖像照。克拉克斯顿说，在查理·帕克被毒品困扰的短命一生中，从未比那晚更高兴过。事后，克拉克斯顿的母亲还责怪儿子，为什么不给客人弄点吃的。

    有故事的照片多着呢。其实，克拉克斯顿多数作品都不是诞生于音乐会上。在他拍摄的著名萨克斯手亚特·派伯(Art Pepper)的照片中，派伯把萨克斯夹在臂下，走上山坡，“派伯那天刚从戒毒所里放出来，”克拉克斯顿介绍道，“他正在Echo公园里等着买些海洛因，但他那天有些神经兮兮，因为之前他差点在开汤罐头时把手指割掉。”

    最好的明星摄影家

    2005年接受《爱尔兰时报》采访时，克拉克斯顿表示，是切特·贝克开启了他对摄影的热爱。“贝克脾气古怪、极难相处，却有着完美的体格和一张苍白而神经质的面孔，最疯狂的是，他竟缺了一颗牙，他总是处于自我挣扎的斗争中。”克拉克斯顿总会在拍完切特·贝克后，心急如焚地赶回暗房连夜工作，他回忆说：“当显影盘中出现贝克的脸时，我总忍不住惊呼，上帝啊，这就是切特，就像个电影明星。”就像那张著名的把头埋进钢琴里的照片那样，克拉克斯顿总能抓住切特·贝克不经意中流露出的自恋又浪荡的美。

克拉克斯顿透露，自我沉迷的贝克在男人面前很被动，在女人面前又极依赖，他是被男人和女人一起宠坏的。他坦言，这些年来，他始终在摄影创作中寻觅着切特·贝克的某种特质，那就是一张会说故事的脸。从1951年开始，克拉克斯顿长达6年对切特·贝克的持续拍摄，记录了这名天才小号手的成名经历，也成为克拉克斯顿本人最为标致性的作品。

    50年代后期，克拉克斯顿将相同的方法带入时尚圈，只要能够伴着音乐跳起舞来，他也同样能为模特拍照。60年代，他为名模妻子佩姬·莫菲特(PeggyMoffitt)拍摄的真空照，突破了女性摄影的新边界。克拉克斯顿说：“我老婆看上去令人馋涎欲滴，这很好，这些照片鼓励女性大方地展露躯体美。”他还执导了《Basic Black》一片，被认为是史上第一部时尚电影，现为纽约MOMA所收藏。

    在成为《Life》杂志的御用摄影师后，克拉克斯顿陆续为法兰克·辛纳屈、芭芭拉·史翠珊、斯蒂夫·麦克奎恩等一线大明星拍摄肖像，这些在普通摄影师看来心惊胆战的拍摄任务，在威廉手中驾轻就熟。大明星们向来唯我独尊，却在他的镜头下变得自然亲和。他甚至与麦克奎恩成了好朋友，也许是出于飙车的共同爱好，克拉克斯顿还为后者拍摄了许多驾车飞驰的野性相片。

    虽然克拉克斯顿出版过13本摄影集，而当他被问及自己将如何名留史册时，他说：“我想，我的根还是深扎于爵士中，在我的墓碑上，会写我是个爵士摄影师。”