实录：摄影记者谈大地震
2008-7-4 10:05:42  腾讯宽频

魏传举：如果是从摄影的专业角度来说的话，我觉得在座的各位老师都很资深了，肯定从技术上你们都谈到了很多技术性的分析都很到位。但是好象大家都谈这些照片是好是坏，不谈它的价值和意义。比如说贺老师怎么判断这一张？

贺延光：地震照片有两点特别重要，第一个是不是真实的传递了当时的真相。第二，它是不是在传递着一种情感，因为你刚才讲那张照片是一个士兵抱着一个不懂事的小孩，我们可以想一下，为什么能引起那么多的网友的关注，这是情感的传递和感染。这个士兵可能他自己还并不在意，他在现场抱一个孩子，亲吻、爱抚一下可能作为他来讲是一个非常自然的动作，但是摄影师的责任是把这个瞬间固定起来，放大起来，强迫读者去读这个瞬间去。这样就产生了一种情感的传递，我想可能这个士兵本身都没有想到这张照片会在他的读者中能影响这么大，这是摄影师要考虑的问题。

就是灾难中人的情感，人和自然的情感，人和人的情感，这是非常重要的。所以就这一点来讲，不是说谁去的早就能拍到好照片，你现在再去，对摄影师更是一个眼力和智力的考验，你能不能眼力、智力、功力，你能不能在第一个阶段已经过去，在进行着一个比较常规的建设方面，重建方面你能不能抓着更感动人的东西，会有的。只是可能有的摄影师抓不到，有的人可以抓到。摄影师之间是这个缺点。

我第二次回震区是因为我们的那个照片和我们的搭档文字报道，背孩子回家通过媒体传播以后，接到了很多电话要帮助这个人，后来我们是广东的一个老板跟我们联系，非得要去，让我们带路，这个老板我们不认识，就是看了报道之后，他要去帮他，而且他怎么帮他我们都知道，但是他不让我们报道。我觉得这是非常值得尊敬的一个人。

实际上你的照片能不能打动人，打动人是最重要的。好照片很多。

张桐胜：我挺难受的，“如果你的照片拍得不够好，就是你离得不够近”这句话我再打一个问号，那个小子拿着1635的镜头，现在有这么一批年轻人，可能我们年轻的时候也这样，等到了岁数越来越大的时候我们越来越胆小，越怕干扰对方，拿起来就是一种战斗的姿势，一下子到你跟前“啪啪”，弄得旁边的人都急了，后来我忍了几次想说为什么没说呢。他看了一眼，您来了，他对还特尊敬。

贺延光：他讲的没有错，他讲的是一种职业状态，他并不是说你拍照片的时候贴着脸越近越好。在灾区我没有看到，但是那天我们吃饭的时候，几个摄影记者吃饭的时候有人就讲，他看到一个摄影师，专门去拍死者的面目的特写，我们在饭桌上听了这个话就非常气愤，你要干什么，你想干什么。海龙讲的那个也是，我在拍摄的时候两件事我没有拍。一件事是我们一个资深记者搞心理辅导的女记者，50多岁了，我听说她到绵阳去了，我在灾区我就给她打电话，我说你干什么呢？她说我们这次来的任务是要辅导一批心理辅导员去做灾民的抚慰工作，我说这个题材不错，明天我就到绵阳去，我到你哪儿拍去。她一听，她马上说，不行，你可以来，但是不能拍。

我说为什么？她说你要知道，我们这个培训的这些心理辅导员，大学生，本身都是灾民，有的人家里边死了、伤了，提起来情绪都不能自给，泪流满面，我们本来是要先把他们的问题解决然后再通过他们去辅导更多德人，你这个时候镜头对着他们是不好的。我一听我就明白了，我说好。但是我第二天还是到绵阳去，就是这个题材不适合你拍照片，不是什么题材都适合拍照片。所以我想这个我不能拍，我还有的是题材。

还有一次是在华西医院，在儿童病房住了很多孩子，这次总的灾民是不拒绝照相的，但是也有例外，比如说我在儿童病房住了好几个孩子，有些志愿者还有孩子在这儿聊天、玩，我就镜头对准了一个床上的女孩子，突然发现这个12、13岁的女孩情绪很急躁，她旁边的父亲看见我在远处，我是用一个72的镜头拍，他就向我招招手，你先不要拍，她现在情绪不好。我一看真是情绪不好，我镜头马上就收了。我去拍其他的东西。