实录：摄影记者谈大地震
2008-7-4 10:05:42  腾讯宽频

包括刚才提到北川中学的废墟，一张照片，旁观的篮球筐子非常重要，如果没有那个篮球筐子你就说明不了什么东西。而且那个篮球筐子是活生生的一个学校的代表，都没有了，有它还是根扎在那个地方的，是没有动的，其他的都是被移动了的。那是学校的唯一的一个长出来的树还是一个篮球筐子，就这一点，很多人把这一点恰恰拿掉了，没有这一点了。所以好照片和坏照片，有的时候差一丁点儿。

贺延光：摄影师和摄影师的区别不是说你看到了什么，大家都看到了，区别在哪儿呢？是你能看到什么。

张桐胜：对，你缺什么，少什么。

贺延光：我在取景的时候我要把篮球架子收进来，可是你不注意，一样在你眼前，你忽略了这个，你的作品的感染力可能就要差很多。

张桐胜：好几个人都拍了这个照片，最后《人民日报》为什么定这个照片就是因为这一点才定的这个照片，它有一定的信息含量，他要经过反复斟酌这个照片，为什么定一个横画面的，而不定一个竖画面的，为什么要定一个带筐子的，这是照片的元素。

魏传举：大家记录自己的生活不是一件坏事。但是可能专业记者可能会做一些大家平时不会做的。

张桐胜：对于一个摄影人也好，对于一个记者也好，确实要求你的综合素质，不是一个技术问题。第一时间是在抓拍抢险救灾的，救出来的伤员的状况，这个都在这儿摆着呢。你拍的话有的是，无非是你的角度不一样而已，但是这个过去以后，你再续的话，那就需要你去寻找，需要你去发现，这么大的一个地震以后，我们要给观众交代什么，讲什么，拍什么，反映什么。你要去提炼，你在废墟当中要去寻找。你在一个人群当中你要去寻找亮点，这个需要记者的综合素质。

贺延光：业余摄影师和专业摄影师他有区别的。业余摄影师强调的是偶然性，突然爆发这个灾难了，正好我拿着照相机我顺手拍下来了，这是强调它的偶然性，不是偶然性，不重要，而有很多事件是需要偶然去证明它的。但是对于专业摄影师来讲必须要考虑它的必然性。你到了一个现场你怎么能拍出更让人难忘的照片。

魏传举：好象技术发达之后，……

张桐胜：另外现在网上有很多很多照片，现在的照片刚才也讲了，确实经过时间的沉淀它会有很多东西会刷掉，但是人们反过来还会出现很多好的照片，慢慢去品味它，品味这次地震，品味这次地震的影响。人们不像是抱着孩子很欢乐，照片很祥和，这个形势和当前的需要很吻合。但是很多照片是默默的，不被人引起注意的，但是你品味起来以后又很有滋味，对这次地震影响又很深刻。

魏传举：像贺老师，你看蒋晓娟这个很著名的，最后这个事情完全改变了她的命运。这样说也不夸张吧！我不知道是哪位记者拍的。

贺延光：作为警察来讲，她当时对婴儿的抚爱，她作为一个母性她可能觉得很自然，我能够做多少就做多少。但是这个细节感动了别人，最后好象是被提拔了。我当然不赞成做了好事就提拔了。

魏传举：这张照片本身的意义，可能是无意识的，最后它为什么会有这样的传播效果。

贺延光：我刚才讲的这个情感，就是一个情感问题。这种情感会打动别人，拨动别人内心。

张桐胜：这个照片，从我们弘扬民族精神这种精神来说，作为一个母性，作为一个母亲，孩子的哭声就是召唤。

魏传举：母亲就是她本身的身份。

张桐胜：但是那个时候她只能做这个事情，只能解决这个事情，我觉得为灾民解决一点问题就是一个亮点。

贺延光：她如果不是一个警察，换一个身份，一个普通的妇女，这种行为一样能感动人。刚才我们讲，看着国家领导人的照片，温总理在现场会很让读者动情，为什么呢？在这个时候可能大家更看重的不是总理这个官职了，是作为一个人的状态。所以实际上拍领导人好不好呢？差不差呢？实际上摄影师如果把领导人当成人来拍。

魏传举：后来有一个QQ聊天记录在网上流传了。……