亚当·弗斯：在摄影的边缘上创作
2008-6-16 10:00:38  中国摄影在线

(2008年2月7日曼哈顿下东区亚当·弗斯的家中)
采访／徐婷婷  Interview by Xu Tingting
    徐婷婷(以下简称徐)：1980年代之前你还在用相机拍照，我还见过一些你的早期黑白照片。是什么让你在1980年代放下相机，转向做“物影照
片”的?有没有一个具体的诱因?
    亚当·弗斯(以下简称弗)：具体的事件倒没有。不过1980年代我基本已经确定了大致的创作方向是做不用相机的摄影。当时的情况有两方面值得一提，其一是我对在杂志上和书上看到的照片已经看够了，就是那种通常意义上的摄影，事实上我也不觉得那种照片是什么艺术。于是我想自己做点不同的东西，和那些司空见惯的摄影不雷同，所以我在找一种新的做图像的语言。
    另外一方面，我对相机本身有很多不喜欢的地方，因此我对用它产生的图片也比较持否定的态度。最早我有一个日本产的很复杂精致的35mm相机，用那个35mm相机你可以照出来很多曝光准确的照片，四边形的——但是，问题是，谁规定照片都该是四边形的?那个日本的生产商?镜头产生的影像其实都不是四边形的，我们凭什么要按做相机的人的思路来办事?拜35mm相机所赐，我们见到的四边形的摄影恐怕要以百万计，都是按照这个思路拍出来的。所以我就想对相机说声“不，谢谢了”，我当时在想还有别的什么摄影不是这个样子的么?
    随后我开始自己做相机，我做了一个针孔相机，大概在1983-l984年的时候拍摄了一些雕塑的黑白照片，也有一些自己做的小物件的照片。到最后我就干脆决定根本不用相机了。我可以在暗房里做出来一个自己的世界，不用提着相机到外面的世界去。  我是“造”像而不是“照”像。
    徐：其实不用相机的摄影有很长的历史，比如我们都熟悉的18世纪晚期英国女摄影家安娜·阿特金斯(Anna Atkins)做的氰版的大量植物照片，更著名的还有后来的曼·雷(Man ray)等等。当您开始做自己的试验的时候对他们的作品和创作手法熟悉么?
    弗：我之前肯定在一些时候见过他们的照片，但是并不太熟悉。我的不用相机的试验主要还是和自己相关，多是自己鼓捣出来的，技术上和美学上都是这样。在我发现我其实是属于“物影照片”这条摄影史的脉络之前，我就已经花了很长时间琢磨怎么去掉摄影中的相机技术成分。19世纪的摄影是我非常喜欢和欣赏的，但是发现它们的魅力是在那之后的事情，  当时我自己的试验并不被它们所“遥控”。至于曼·雷的作品，我在开始做“物影照片”之前可能见过，  因为那太有名了，但是并没有引起我的什么特殊注意。总之当时我并没有有意识地去钻研摄影史和前人在这方面的成就，我的创作更多还是自发的。
    徐：那么现在呢，  怎么看待你自己的这条“不用相机的摄影”脉络上?怎么和前人区别?
    弗：其实这仅是一个史实而已。其实摄影史从一开始到现在一直存在两个分支：用相机的和不用相机的。对不用相机(或者说镜头)的这个分支来讲，如果你从1830年开始画一个图表，上面就会写着塔尔博特，阿特金斯，然后一些人名，然后到曼·雷，然后又是一些人名，然后亚当·弗斯，然后可能又有一些人的名字。贯穿全部历史，对这些照片工艺来说我不会是一个完全的开创者，当然也不会是一个终结者。
    徐：那么就是说您现在自觉地把自己放到这个脉络中来了?
    弗：也不能这么说。我的兴趣是在做让我觉得被驱使、必须要做出来的图像上，它们大多数都是以不用相机的摄影作品这种形式存在。但是也有不同的，有时候我也用大相机拍摄，用达盖尔制版法，比如裙子的照片就既有用老式相机拍摄的，也有放在相纸上直接曝光的。另外还有一些别的手段，比如我上一个展览中就有直接从扫描仪上制作的照片，比如蝴蝶的蛹的照片，我把它们每个都放大到真人大小。还有我做的另外一个系列是直接扫描磕开的鸡蛋，也不局限于不用相机的历史工艺。