新闻内容的重复，表现形式的重复，获奖记者的重复，是第51届“荷赛”的突出特点。

2008年2月8日，第51届世界新闻摄影大奖赛评选揭晓了，贝·布托再次成为焦点人物，三个最有分量的奖项都和她有关，分别是突发新闻类单幅、突发新闻类组照和新闻人物单幅奖。

几乎同一瞬间照片获两奖项

这三个重要奖项不但奖给了和同一新闻人物有关的新闻事件，而且获奖的记者都出自同一个图片社。这种巧合在“荷赛”历史上恐怕尚属首次。更为“巧合”的是，荷赛最重要也最有影响的两个一等奖—突发新闻类单幅一等奖和突发新闻类组照一等奖—不但奖给同一新闻事件，而且奖给了同一个摄影记者。

奖给同一个记者这本来也无可厚非。图一，突发新闻类单幅一等奖《贝·布托遇袭身亡》。图二，突发新闻类组照一等奖《贝·布托遇袭身亡》八张照片中的一张。两张照片按动快门的时间应该很近，近到用秒来表示都显得太长。这本来也无可厚非，每个瞬间世界都会不一样；关键是两张照片不但标题相同，在“荷赛”官方网站上，就连它们的文字说明、作者署名等非图像要素也完全相同。两个一等奖作品内容、作者、文字说明都重复，就连拍摄时机和表现形式也基本重复。那恐怕就“有”可厚非了。

我们来看这两张照片。拍摄方法完全相同，都是相机向左倾斜在运动中按下快门，这种倾斜大概是下意识的、本能的自我保护的结果；画面结构基本相同，都是大斜线构图，地平线由左下角向右上角分割画面；表现形式也大致相同，画面形象高度虚化，画面所有形象基本上不可辨认。

从获得突发新闻类单幅一等奖照片来看，它记录的是爆炸发生的那一瞬间，而且视点与爆炸点近在咫尺，让人不禁为摄影师的安全提心吊胆。约翰·穆尔几乎是在爆炸声响起的那一刹那按动了快门，放射型的火光、炸向天空的物体，惊慌失措跑过来的人……都在传递着紧张的气氛，画面具有强烈的现场感、真实性和视觉冲击力，使读者如身临其境。这让人想起著名战地摄影记者罗伯特·卡帕，想起他作品的突出特点。

约翰·穆尔照片的突出特点也是一个字：“虚”。镜头随着爆炸声剧烈抖动，画面虚成一片。大概也正是因此，在事件发生的第二天的世界各大报纸头版上，几乎看不到这张照片，在我浏览的2007年12月28日近500份各国报纸头版中，只有加拿大《埃德蒙顿日报》（Edmonton Journal）在一组照片中使用了这一张，而且给的版面很小。该报这一组照片中的主图，恰好是约翰·穆尔获得的突发新闻类组照一等奖中的那一幅（见图二），它的特点也是“虚”，但是没有虚到图一的程度，起码有两家报纸在头版使用了它。

这两张照片同时获得高奖项， 足以看出评委对它们的青睐。 最起码， 约翰·穆尔的敬业精神让所有搞新闻摄影的人敬佩，来自盖蒂图片社的他当仁不让地成了本届“荷赛”最大个人赢家。

另一个和贝·布托有关的奖项是新闻人物单幅三等奖，拍摄的是结束了长达八年的流亡生涯回到祖国巴基斯坦的贝·布托，2007年10月21日在记者招待会上的肖像。摄影者也来自盖蒂图片社，名字叫Daniel Berehulak。而本届“荷赛”当代热点类单幅一等奖得主Brent Stirton， 也是为盖蒂图片社服务的记者。 盖蒂图片社理所当然就是这一届 “荷赛” 最大的单位赢家了。

新闻内容的重复，表现形式的重复，获奖记者的重复，是第51届“荷赛”的突出特点。

2008年2月8日，第51届世界新闻摄影大奖赛评选揭晓了，贝·布托再次成为焦点人物，三个最有分量的奖项都和她有关，分别是突发新闻类单幅、突发新闻类组照和新闻人物单幅奖。

几乎同一瞬间照片获两奖项

这三个重要奖项不但奖给了和同一新闻人物有关的新闻事件，而且获奖的记者都出自同一个图片社。这种巧合在“荷赛”历史上恐怕尚属首次。更为“巧合”的是，荷赛最重要也最有影响的两个一等奖—突发新闻类单幅一等奖和突发新闻类组照一等奖—不但奖给同一新闻事件，而且奖给了同一个摄影记者。