用照片提问，用照片回答——王轶庶访谈
2007-10-12 9:27:48  中国摄影

    记者：第一次给我看你的照片，你就把它们分为两个部分，一部分是工作的照片，你称那些照片为“行货”；另一部分是自己喜欢的照片。这是为什么呢？

    王轶庶：我尊重我的职业作品，报界也认可这些作品。新闻照片也有自己的体系和规律，在这个领域做好也非常不容易，国内媒体摄影这几年飞速发展，竞争特别激烈，一点不比国外逊色。在新闻场合人的精神高度紧张，好的新闻照片指向性要很明确，要一目了然，要尽可能符合报纸或公众对一个事件的看法和期待。但我想有些事是多义的，而且工作外我除了摄影也没什么别的爱好，平时闲下来或工作场合有额外打动我的，好玩的，我也拍。我工作之外的照片贴在“江湖色”网站上，2003年的时候这个网站上的照片有很多变化。 
    记者：什么样的照片才是你喜欢拍的呢？

    王轶庶：能独立成文，不需要别的解释，有个人情感在其中，而不是被公共判断所左右。比如，拍张国荣出殡，拍到谭咏麟梅艳芳来参加，别人没有拍到，报社会认为的那是特别有价值的瞬间，揭示娱乐圈里人的关系。但是这种对照片的判断是居于公共判断，公众会从中得到信息和快乐，他们会说，这张照片拍得真生动、真好玩。拍出这样的照片，我也会得意，稿费也开得高。在拍这样的照片时我会揣测报社和公众的要求。但是下了班，在街上乱转，我感觉就像喜欢写作的人，白天在单位写新闻稿，晚上在家写日记、写散文一样。

     2003年我买了一台玛米亚6×6相机，这时候正好《南方周末》要我，我在“南都”拍的新闻照片此前被他们评上过年度传媒奖，我跟南方都市报提辞职时说，当了三年娱乐记者，大多数时间在室内拍照，我想到外面，有太阳的地方拍照。我们都是一个报业集团的，也算内部调动。

     记者：在你的“博客”网页上，大量的照片都是在到《南方周末》以后拍的。

    王轶庶：到了《南方周末》就开始了频繁出差。在《南方都市报》，我们的工作方式更像通讯社的记者，精神高度紧张，总在寻找各种突发事件的瞬间，我虽然也在拍工作之外的照片，但是日报的记者似乎很难完全宁静下来。《南方周末》是周报，工作的节奏慢了下来，心静下来，才能看到东西。周报要求我们以更宏观的方式看待社会和国家。刚刚到周末的时候，当时的总编在全体编辑的大会上就说：在“周末”工作，你必须对整个中国有感觉。的确是这样，在这里工作一年，我把整个中国都跑遍了。我最大的感触是，现在的中国是历史上最复杂、最富有戏剧性的一段，是“力比多”“荷尔蒙”最旺盛的一个时期。我生活在广州，既会经常出差到北京、上海等发达城市，也会经常去西北、西南最贫穷的地区，我的感觉是不同地方的发展像是相差了100年。这种四处奔走的状态，人就像一块被反复淬火的铁块，尤其是冬天，这种感觉尤其明显。广州温暖繁华，我在喧闹中给烧红了，突然接到任务，我第二天就会到一个满山大雪的国家级贫困县，就像被突然投进冰水里，吱地一声。几天后，我又会回到广州的喧闹中，和朋友下馆子，享受轻歌曼舞。一年多来，每个月我都在不断反复这样的生活。这对我的改变特别大，让我有一种恍惚感，不确定感，不现实感，一睁眼，我常常问自己，我怎么到这个地方来了。经常在不同空间切换，让我感觉世界就像电影的布景一样。以前觉得确信的东西，变得越来越不真实，像生活在梦境里一样。

     我每次采访都是发生了具体的事件，有了非常态的事件，我才回去到那里，但是真正吸引我的是那里的常态。比如2004 年11月的陕西矿难，要不是死了一百多人，谁会去到那里，整个一个小县城那几天满街都是外地口音、打着车、拿着手机、挂着相机的记者，像逛庙会一样。但是你只要看看那些没有受矿难影响的人，看看那些街道，也会有许多发现，那里的生存原则直接裸露在外面，直接而又生硬，同时又显得匪夷所思。其实，往往突发事件条理更简单些，而常态却有许多复杂东西在里面。