玩转你的数字暗房
2008-4-22 11:50:52 蜂鸟网
图2-1
对于羽化值到底可以精确到什么程度，在实际应用中并没有多少价值，很多高手全凭感觉和经验，所以我们也没有必要去探讨。SMH的选择以后，羽化的工作显得十分重要，因为我们不想看到生硬的边缘和不协调的色调变化。
图2-2
为了使用方便，建议你分别为S区、M区、H区的选择建立Action（动作）并设定快捷键。由于Photoshop 中，F5-F9用来显示和隐藏常用的几个面板，所以我一般不直接使用这4个键设置快捷方式。我习惯将S区选择设为F2、M区F3、H区F4。Action（动作）中的具体流程如下图所示。
图2-3
图2-4
图2-5
(如果你懒得做这些Action，可以发个邮件向俺索取。嘿嘿。不过，要等到完善其它配套的Action才能发给你。
(三)Curves(曲线)工具
选择区域工作完成的时候，也是我们对影像进行调整的时候。如果你对Photoshop中眼花缭乱的功能搞得晕头转向、不知如何下手，那么我建议你从Curves（曲线）工具开始，它可以使你精确把握影调的调整。如果你还记得我们前面所探讨的SMH在直方图中的分布关系，那么一定记得64和192这两个数字，它们正是三个影调区划分的临界点：0-64是S区，即0-III区；64-192是M区，即IV-VI区；192-255则为H区，即VIII-X区。在Curves（曲线）工具中表现为两个1/4节点。
图3-1
我们可以利用这两个节点对影像进行控制，包括压缩、扩张、反差、密度等等。当然，你也可以设置更多的节点对影像进行细微地控制。但是，在实践中太多的节点，操控起来反而会比较麻烦。一般情况下。1-4个节点就可以对影像进行很好的控制。如果你需要更细微的控制，我建议你使用"局部选择"与Curves工具相配合。
(四)影调的压缩与扩张
安塞尔·亚当斯当年是这样定义影调压缩和扩张的：通过延长显影来增加反差，叫影调扩张；通过减少显影来降低反差，叫影调压缩。虽然在电脑中我们不必再去摆弄药水、温度计、闹钟什么的，但是影调压缩与扩张的理论仍然实用有效。通俗地说，如果你拍的一幅照片，其影调在III-VI区之间，没有高光部分，那么你可以通过"影像扩张"来获得III到VIII区、甚至0到X区的影调；同样，如果想拍摄的景物光比太大，你也可以利用"影像压缩"获得更多层次的影调。
图4-1 原图
图4-2 影调扩张
图4-3 影调压缩
下图以64和192两个节点为例，说明在Curves工具中如何进行影调的压缩与扩张。（图4-4）
图4-4
除了对整个画面有效之外，影调的压缩与扩张对局部的调整更为精彩。在电脑中的操作也远比传统暗房中更快捷、方便、安全、可控。
(五)色彩的校正
影像色彩的偏差主要产生于输入、编辑和输出三个阶段。我们应当熟悉我们所使用的胶片和它的冲洗标准，我们应当了解从服务提供商那里拿回的胶片会是什么样子。抛开这些不说，当我们通过扫描仪、数码相机或胶片录入设备把影像输入电脑的时候，我们应当了解这些设备会怎样去影响一幅照片的色彩。
我们可以从设备的生产商那里获得这些特性数据。这些电子设备的光敏元件都很容易老化，这就需要经常更新它们的数据；而且不同的环境（比如温度、明暗等），对这些设备的色彩还原能力也会有不同的影响。所以找一套标准色板自己经常进行一些简单的测试，也许会更实用一些。我们可以使用ICC文件对色彩进行管理，当然我们的ICC文件也需要及时地更新。影像的主要输出也大多集中在显示器、出版印刷、喷绘打印等媒介上。我们也可以用ICC进行管理。
Photoshop提供一套名为"Color Set"的工具用来管理输入和输出的色彩。当然，我们首先应当校准我们的显示器，然后再使用"Color Set"这个工具。剩下的事情，就是要我们去纠正在影调调整时产生的颜色变化。
使用Level（色阶）、Curves（曲线）、Brightness/Contrast（亮度／对比度）、AutoColor，以及Shadow/Highlight（8.0）这些工具调整影调的时候，都会对色调及饱和度产生影响。具体关系是：如果光强下降，则亮度降低、饱和度提高；如果光强增加，则亮度提高、饱和度下降。使用Curves工具提高图像亮度的时候，色调会向色轮上的黄、品、青三色靠拢；反之，则向色轮上的红、绿、蓝三色靠拢。使用Brightness/Contrast工具也会有这样的结果，但是，只有当提高图像亮度至亮度值超过100％时，或者降低图像亮度至饱和度值超过100％时，才回影响到色调。这时候饱和度（或亮度）值始终是100％，而调整会直接引起色调的变化。
|
