重審八十年代中國攝影
2009-4-28 15:30:25  

 下篇/將紀實攝影進行到底

“紀實”一詞在八十年代的中國攝影界並未有人提及，那時的攝影人更多只說現實主義或曰寫實攝影。傳統的寫實是攝影的尊嚴，換言之，使照片能夠呈現並判斷客觀真相在時間與空間上的座標，也是攝影的命根子。當然，更重要的是----寫實攝影可以直接反映真實的社會人文消息與時代面貌，儘管“拍照的人也會說謊”，也避免不了主觀。所以，寫實攝影也好，紀實攝影也罷，其在真相與可信度上永遠是相對的，這其實也是紀實攝影一直能夠延續到今天的魅力所在。

 [1]→堅守紀實/巋然不動 

[5]/李曉斌代表作

 李曉斌是攝影界盡人皆知的著名攝影家，也是當年北京民間攝影小組[四月影會]的發起人之一。但在八十年代初的那段時間裡，因他在[四月影會]中倡導堅守現實主義的寫實立場，一度曾被孤立，大有眾叛親離之感。在[四月影會]絕大多數成員紛紛倒向追崇“藝術”攝影一邊時，李曉斌的堅持並非是因內部成員派別上的意氣用事，重要的是，他覺得眾人所追崇的“藝術”攝影一是不適合自己，二是根本看不出好在何處。是的，時間是最公正的，在光陰沉澱了近三十年的今天，我們回頭再看那時[四月影會]追崇“藝術”攝影所留下的影像時，感到的卻大都是語焉不詳、立意模糊、形式大於內容的空洞浮泛之作，從中也很難看到作者的獨立人格、人文精神、自我觀看以及社會消息、時代脈搏等等。相反，這些重要的質素我們卻皆能在李曉斌的照片裡一一感受到，此正可說明“藝術攝影”的失敗性探索以及李曉斌在[四月影會]及八十年代中國攝影史上所體現出的重要價值。我不反對攝影在純藝術方向上的探索與實驗，但不成功的探索與實驗是斷難接受的。

任曙林亦是[四月影會]裡始終堅

[6]/任曙林代表作

守現實主義攝影立場的極少數之一。他與李曉斌的關注點雖有所不同，卻同樣具有能夠反映時代、見證歷史的特質，也不乏屬於自己的獨立觀看和言說。他八十年代的《中學生》組照，我甚或以為是一篇格外美麗憂傷的抒情散文，可以勾起所有過來人對自己學生時代的美好回憶，也使逝去的時光有了滿載往事的重量。在攝影語言與手法上，他的《中學生》並非完全寫實，對某些人物與場景的局部截取或選位角度，可體現出他強烈的主觀選擇與鏡頭描寫感，可看出他並不滿足於一味機械記錄般的傳統寫實手法，恰當合理地運用“主觀描寫”來表達他徜徉流連於美好學生時代的真情言說。這在[四月影會]與八十年代的中國攝影中也是極為少見的，這種抒情散文式的現實主義攝影所兼有的浪漫情懷，即使在今天也同樣值得研究與借鑒。

[2]→兩種罕見的獨一無二 

[7]/安哥代表作

安哥八十年代攝影作品的重要意義與價值，在於他的反諷般的黑色幽默及對世俗荒誕一面的揭示。我們看他擷取的模特走台下半身及台下看客們的神情反應、一對大齡青年在集體婚禮上所表現出的拘謹怪異的眼神、氣功講座會場上芸芸聽眾的集體盲從舉止、私企老闆像驗貨般給應聘女工量身高的情景、農舍屋牆上已被草垛半遮且倍受冷落的馬恩列斯毛大頭像、空地間幾個盡情彈唱並跳著迪斯科的青年、超人廣告牌下指揮交通的交警、那排登上天安門城樓在找領袖感覺的遊客等畫面，就覺得安哥的視角很是刁鑽獨特，而他所關注的不少也是許多攝影人很容易忽略的社會景象。我覺得安哥是把自己的攝影當作現實主義小說去“寫”的，在他的照片裡，我們能感到他要說話的欲望甚至比客觀記錄的成份更多些。安哥這些怪味豆般的照片在八十年代現實主義攝影中是獨一無二的，甚或完全可進入當今紀實攝影的教科書，作為經典範例。