对当代中国新闻摄影历史地位和命运的思考
2009-10-20 14:32:06  

　1842年，世界第一张新闻照片—“汉堡大火”问世，百年间新闻摄影作为最时尚的媒介展示着强大的影响力和超凡的魅力。然而，悄然之间危机降临。危机的成因是科技的发展，是数字化时代的到来，是网络影像的崛起。外部的挑战和业内某种困惑、悲观是不争的现实。

　　这只是事物现象的一个方面。决定一种媒介历史地位和命运的是它的要素，要素依然能合理存在，那么它所支撑的媒介就有存在和发展的合理性。

　　新闻摄影生存和发展的要素

　　对新闻摄影来说，它生存和发展有哪些要素呢？

　　它必须具备六大要素：传播主体、摄影器具、反映对象、展示载体、受众群体、社会功能。

　　传播主体包括个体或群体，即包含摄影记录者以及它所服务的机构。今天，摄影记录者可以是专业新闻记者，也可以是签约摄影师，甚至可以是有意识和无意识的业余记录者。

　　摄影器具是记录新闻的载体。自银版摄影术诞生以来，摄影器具发生了一次次的革命性的飞跃，但它的基本特质并没有因技术的改进而发生本质变化。

　　反映对象是一种客观外在，它是一种流动的、变化的、发展的人、事、物和社会生活。

　　展示载体是新闻摄影作品传播的媒介，随着科技、社会与审美观念的演变，传播载体因时而变，从某种意义上，它反映并决定着新闻摄影的展现形式、时代风貌和兴衰趋向。

　　受众群体是新闻摄影的传播对象，它对新闻摄影的需求、读图能力和审美取向带有明显的文化和时代特征。在当代，受众群体呈现出明显的分众化倾向以及与传播主体角色兼备的趋势。

　　社会功能是对新闻摄影的一种政治和历史的界定，它因时代的变迁而被赋予不同的内涵。

　　正是以上六大要素，体现了新闻摄影作为一种媒介的基本构成。这六大要素，自新闻摄影诞生以来，就客观存在着；直至今天，它们仍然以不同的方式、形态和时代内涵作用于作为媒介的新闻摄影；并且无论时代如何演变发展，这六大要素尽管会发生诸多变异，但它将一直与新闻摄影这种媒介相伴而行。

　　新闻摄影作为一种大众媒介，它会没落吗？它会消亡吗？

　　如果审视和思考构成新闻摄影的六大要素，就会得出一个清晰而确定的结论—任何关于新闻摄影的悲观预测，都是缺乏客观依据的，都没有真正寻求到事物发展的本原。道理很简单，作为构成一种媒介的六大要素，并不会因为时代的变迁和科技的发展，以及新兴媒介的兴起而湮灭，因此，作为一种媒介的新闻摄影，自然就没有消亡的客观依据。正如法国学者于贝尔?达弥施所说：“电影没有取代摄影，正如摄影将永远无法取代绘画。”

　　甚至可以断言：新闻摄影不仅不会消亡，也不会没落。当今时代它受到诸多挑战，但作为一种传播媒介，它仍占有一定的历史地位并能决定自身的命运。

　　中国新闻摄影的历史地位

　　那么，中国新闻摄影的历史地位和它的当代命运究竟如何？它是怎样演变的？它未来的发展趋向又是什么？

　　梳理当代中国、主要是改革开放30年以来新闻摄影的历程，不难发现，其中有一些规律性的存在，这些规律及其作用与以上所论及的六大因素紧密相关。从实践本身来看，这个进程呈现出三大发展时期和六个方面基本特征。这三个大的发展时期为：1.调整发展时期(改革开放初始—20世纪80年代末)；2.快速发展时期(20世纪90年代)；3.转型发展时期(21世纪初至今)。

　　第一个时期为，改革开放初始到20世纪80年代末。这个时期，伴随着经济变革和对外开放扩大的是思想观念的大解放和大变革。新闻摄影服务对象由单一为政治服务拓展到政治、经济、文化和社会生活各个领域，新闻题材也由重大事件拓展到体现新闻热点的一般性社会事件，新闻焦点也由对事体本身的记录拓展和溶化到事件中的人，以及对人的内心世界、情感和心理的反映。

　　第二个时期为20世纪90年代。在这个时期中，社会主义市场经济正进入制度确立的阶段，文化观念呈现出多元趋向，社会生活日趋丰富。摄影主体的自觉意识和主观色彩强烈地体现甚至赋予在客观对象上，一些新的理念和思潮在实践中显现，个性化特征表现得更为强烈。新闻摄影的题材、内容更为广泛丰富，对作品的思想内涵更加关注。与此同时，平面媒体的快速发展与兴盛进一步促成新闻摄影的繁荣；而摄影器具的不断完善使得新闻摄影的质量和水平提升到一个新的时代高度。